<p class='article-text'><div data-empty="false">استعاد رجل بريطاني ملايين الدولارات من عملات البيتكوين بعد أن ظل غير قادر على الوصول إليها لنحو 12 عامًا، في قصة تبدو أشبه بالعثور على كنز رقمي ظن صاحبه أنه فقده إلى الأبد.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وكان «كريس»، الذي لم يُكشف عن اسمه الكامل حفاظاً على خصوصيته، قد استثمر 1500 جنيه إسترليني، نحو 2000 دولار، في عملة البيتكوين عام 2011، بعدما أقنعه أحد أصدقائه بأنها ستحقق نجاحاً كبيراً. واشترى كريس عملاته عبر منصة «إنترسانغو»، المعروفة سابقًا باسم «بريتكوين»، حيث ظلت أمواله مخزنة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وفي عام 2014، حاول كريس سحب أمواله، التي كانت قيمتها في ذلك الوقت نحو 5400 دولار، لكنه فوجئ بتجميد حسابه بعد تعرض منصة تداول البيتكوين لمشكلة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">«وقال كريس لشبكة LBC البريطانية: «لقد كانت صدمة بعض الشيء عندما حدث ذلك. لم تكن تلك أموالًا أردت خسارتها حقًا».</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ولم يكن أمام كريس الكثير ليفعله، خصوصا أن الشركة لم تكن خاضعة لرقابة هيئة السلوك المالي البريطانية، فاضطر إلى متابعة قيمة عملاته من بعيد، بينما ارتفع سعر البيتكوين إلى مستويات قياسية ثم تراجع بشدة قبل أن يعاود الصعود من جديد.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأضاف: «لقد كانت صدمة كبيرة أن أرى البيتكوين يرتفع ويرتفع. بعد فترة، توقفت عن مشاهدته لأنني فكرت: لا جدوى من ذلك، لقد ضاع الأمر».</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">لكن القصة تغيرت في وقت سابق من هذا العام، عندما شجعته زوجته على التواصل مع شركة متخصصة في استعادة العملات الرقمية المفقودة. وبعد أشهر من العمل، تمكنت الشركة من استعادة أموال كريس وإعادتها إليه.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وبحلول ذلك الوقت، كانت قيمة ما استرده قد وصلت إلى نحو 3.3 ملايين جنيه إسترليني، أي حوالي 4.48 ملايين دولار، ليجد نفسه أمام ثروة ضخمة لم يكن يتوقع استعادتها بعد كل هذه السنوات.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويخطط كريس لسحب جزء من أمواله لشراء منزل أكبر، مراعاةً لظروف والدة زوجته الصحية، بينما سيُبقي الجزء المتبقي مستثمرًا في البيتكوين. كما يتفقد حسابه بانتظام للتأكد من أن أمواله ما زالت موجودة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ثروات بيتكوين ضائعة</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">قصة كريس ليست الوحيدة التي ارتبطت بثروات ضخمة من البيتكوين فقد أصحابها القدرة على الوصول إليها.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ففي عام 2013، ألقى البريطاني جيمس هاولز من مدينة نيوبورت في ويلز أحد أقراصه الصلبة القديمة، من دون أن يدرك أنه يحتوي على نحو 7500 بيتكوين. ومع الارتفاع الهائل في قيمة العملة، أصبحت تلك العملات تساوي مئات الملايين من الدولارات، ما دفعه إلى خوض معركة طويلة للبحث عن القرص داخل مكب النفايات الذي يُعتقد أنه انتهى إليه.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">لكن على عكس كريس، لم يتمكن هاولز من استعادة عملاته، ولا تزال ثروته الرقمية مدفونة مع القرص المفقود.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">أما الأمريكي ستيفان توماس، فقصته مختلفة أيضًا؛ إذ حصل على 7002 بيتكوين مقابل إنتاج مقطع رسوم متحركة يشرح مفهوم البيتكوين، عندما كانت قيمة العملة نحو دولارين فقط.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ولحماية عملاته، خزّن توماس المفاتيح الرقمية على قرص صلب مؤمّن، لكنه نسي كلمة المرور. وبعد محاولات خاطئة متعددة، لم يتبقَّ له سوى محاولتين قبل أن يفقد القدرة على الوصول إلى محتويات القرص نهائيا.</div></p>

بعد 12 عاماً.. يستعيد 4.48 ملايين دولار من البيتكوين

<p class='article-text'><div data-empty="false">بلغت الحرب الدائرة بين موسكو وكييف أرضاً غير متوقعة هذا الأسبوع؛ حيث وصلت إلى مسلسل رسوم متحركة للأطفال بطلته طفلة مشاكسة ودبّ سيرك متقاعد.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">فقد وقّع الرئيس الأوكراني فولوديمير زيلينسكي أربعة مراسيم تُنفّذ قراراً لمجلس الأمن والدفاع الوطني بفرض عقوبات على شركات دفاعية روسية، وعلى شركات ضمن مجموعة «روسال» للألمنيوم، وعلى مسلسل الرسوم المتحركة «ماشا والدب». وتطال العقوبات استوديو «أنيماكورد» المنتج للمسلسل وخمسة مواطنين روس، بينهم مؤسّس الاستوديو ومديره التنفيذي وكاتب السيناريو ومشارك في التأليف والإنتاج ومالك حقوق المسلسل.</div></p><p class='article-text'>وقال المجلس إن المسلسل ينشر روايات مؤيدة لروسيا متخفّية في هيئة محتوى موجّه للأطفال، وإن ذلك يمثّل تهديداً للأمن القومي الأوكراني.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">يحظر القرار على «أنيماكورد» نشر مواد إعلامية في أوكرانيا، ويجيز للحكومة الأوكرانية حجب المسلسل — بنسخه الأوكرانية والروسية والإنجليزية — على «يوتيوب» وسائر المواقع. كما تمنع العقوبات بثّ المسلسل داخل البلاد وتنصّ على حجب حساباته على منصات التواصل الاجتماعي، وتشمل تجميد الأصول في أوكرانيا وسحب التراخيص وتقييد نقل حقوق الملكية الفكرية وتعليق الاتفاقات التجارية.</div></p><p class='article-text'>وقال فلاديسلاف فلاسيوك، مفوّض العقوبات في الرئاسة الأوكرانية، إن على بلاده أن تردّ على الدعاية الروسية على وجه الخصوص حين تستهدف الأطفال وتُوزَّع عبر منصات دولية كبرى.</p><h2>حزمة أوسع بكثير</h2><p class='article-text'><div data-empty="false">ويقع القرار المتعلق بالمسلسل ضمن جولة عقوبات أشمل. فإحدى الحزم تغطي 28 مواطناً روسياً و36 شركة روسية وشركة صينية واحدة، وتضم كيانات تساعد على الالتفاف على القيود المفروضة على توريد المعدات الصناعية والإلكترونيات والمكوّنات والمواد الخام، إلى جانب شركات تصنيع وإصلاح المعدات العسكرية ومطوّري المسيّرات والبرمجيات لأجهزة الأمن الروسية. </div></p><p class='article-text'>وشملت المراسيم كذلك خمس شركات تابعة لمجموعة «روسال» وتسعة مواطنين روس مرتبطين بها.</p><p class='article-text'>وطالت العقوبات في المرسومين رقم 744 و746 أيضاً النائب السابق عن «حزب الأقاليم» يوري إيفانيوشتشينكو، الذي قالت الرئاسة الأوكرانية إنه مشتبه به في قضية جنائية تتعلق بتقنين ملكية أراضٍ تتجاوز قيمتها 160 مليون هريفنيا، وإن شركات مرتبطة به تعمل في شبه جزيرة القرم، وإنه زار روسيا مراراً منذ بدء الغزو الشامل.</p><h2>ردّ موسكو</h2><p class='article-text'><div data-empty="false">جاء الرد الروسي على مستوى المفارقة نفسها. فقد سخرت المتحدثة باسم الخارجية الروسية ماريا زاخاروفا من القرار في تصريح لوكالة «تاس»، قائلة إن زيلينسكي يبدو مقتنعاً بأن لا سبيل إلى تغيير الوضع على الجبهة سوى بهذه الطريقة. </div></p><p class='article-text'>وكانت زاخاروفا قد ذهبت في سبتمبر الماضي إلى أن المسؤولين الأوكرانيين استهدفوا المسلسل تحديداً لأنه تصدّر قوائم المشاهدة.</p><h2>دعاية مناهضة</h2><p class='article-text'><div data-empty="false">المسلسل مقتبس على نحو حرّ من حكاية شعبية روسية، ويروي مغامرات طفلة مشاكسة ودبّ سيرك متقاعد، وهو من أكثر برامج الأطفال مشاهدةً على الإنترنت؛ إذ تجاوزت مشاهدات حلقة واحدة منه على «يوتيوب» أربعة مليارات وستمئة مليون مرة. </div></p><p class='article-text'>وفي الشهر الماضي، اشترت «نتفليكس» حقوق موسمين إضافيين ومدّدت اتفاقات ترخيص المواسم القائمة والأعمال المشتقة، وهو ما أثار انتقادات كييف.</p><p class='article-text'>واتهم مسؤولون أوكرانيون المسلسل، المترجم إلى عشرات اللغات والمشاهَد في أنحاء العالم، بأنه يدرّ إيرادات على الدولة الروسية وينشر دعاية الكرملين.</p><p class='article-text'>ويُشار إلى أن المسلسل واجه اعتراضات في دول أخرى كذلك.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">وفي بريطانيا، وصف الدبلوماسي السابق كرايغ موري دعوات نواب بريطانيين إلى حظره بأنها تجسيد صريح للدعاية المناهضة لروسيا.</div></p>

«ماشا والدب» في أتون حرب روسيا وأوكرانيا

<p class='article-text'>تحول فيلم رسوم متحركة صيني منخفض التكلفة من عمل كاد يمر بلا جمهور إلى ظاهرة في شباك التذاكر، بعدما انتشرت مقاطع منه على مواقع التواصل بسبب رداءة رسومه وتحولت السخرية إلى فضول دفع المشاهدين إلى دور السينما.</p><p class='article-text'>وبحسب تقرير نشرته هيئة الإذاعة البريطانية «بي بي سي»، يحمل الفيلم اسم «نيو لاي»، وبدأ عرضه في الصين في 5 أغسطس 2026، وكان إقباله في أيامه الأولى ضعيفاً للغاية، إذ حقق نحو 7169 يواناً فقط خلال أول تسعة أيام، بما يعادل قرابة ألف دولار، ولم يشاهده خلال تلك الفترة سوى 236 شخصاً وفق بيانات منصة «ماويان» الصينية لتتبع شباك التذاكر.</p><p class='article-text'>وكان الفيلم قد بدأ عرضه في نحو 245 دار سينما، لكن ضعف الإقبال أدى إلى تقلص عدد الشاشات التي تعرضه إلى 4 فقط بحلول 14 أغسطس، ولم يكن للفيلم تقريباً حملة ترويجية تقليدية، فلم تصدر له مقابلات أو حملة دعائية واسعة، وكان أبرز ما استخدم للترويج له ملصق مرسوم بأسلوب الحبر الصيني التقليدي.</p><p class='article-text'>ولكن في 14 أغسطس انتشرت على شبكات التواصل الصينية منشورات تتحدث عن الفيلم وأرقامه المتواضعة، ثم بدأ المستخدمون بتداول مشاهد من رسومه ثلاثية الأبعاد، ووُصفت الحركة بأنها "جامدة" والنماذج بأنها شديدة البساطة، وانتشرت تعليقات ساخرة قارنت مستوى الفيلم بأعمال مولدة بالذكاء الاصطناعي، بل وصفه بعض المستخدمين بأنه أقل جودة منها.</p><p class='article-text'>وبدلاً من أن تؤدي السخرية إلى ابتعاد الجمهور، حدث العكس. بدأ مستخدمون يقولون إنهم يريدون شراء تذاكر لمشاهدة الفيلم بأنفسهم ومعرفة إلى أي مدى تبدو الرسوم سيئة بالفعل، وسرعان ما أصبح «نيو لاي» موضوعاً متداولاً على منصة «ويبو» للتواصل الصينية، وظهرت صور ساخرة تضع شخصية العجل الرئيسية في ملصقات أفلام شهيرة، فتحول العمل إلى مادة للنكات على الإنترنت.</p><p class='article-text'>وبعد أن ظل الفيلم دون حاجز 10 آلاف يوان لأيام، تجاوزت مبيعاته المسبقة 100 ألف يوان مع انتشار الحديث عنه، بينها نحو 46 ألف يوان من الحجوزات المسبقة في 15 أغسطس وحده، واضطرت بعض دور العرض إلى إضافة عروض جديدة بعدما بدأت التذاكر تجد مشترين للمرة الأولى.</p><p class='article-text'>وبحلول 16 أغسطس كان إجمالي الإيرادات قد تجاوز 2.5 مليون يوان وفق بيانات أوردتها «غلوبال تايمز»، ثم أشارت بيانات لاحقة إلى تجاوز الفيلم 5.26 ملايين يوان، أي أكثر من 780 ألف دولار.</p><p class='article-text'>وتداولت تقارير في 17 أغسطس أرقاماً أحدث وضعت الإيرادات عند أكثر من 11 مليون يوان، ما يعكس السرعة الكبيرة التي تحولت بها موجة السخرية إلى مبيعات فعلية.</p><p class='article-text'>ويروي «نيو لاي» قصة عجل يحمل الاسم نفسه يصادق نمراً صغيراً يدعى «باو لا»، قبل أن يواجه الأخير رفضاً من مجتمع الأبقار بسبب كونه وافداً من الخارج.</p><p class='article-text'>وساهم اسم الفيلم أيضاً في موجة النكات، فكلمة «نيو لاي» يمكن أن تحمل بالصينية معنى قريباً من «الثور قادم»، ما دفع بعض مستخدمي الإنترنت إلى ربطه بتعبير «السوق الصاعدة» في أسواق الأسهم، وظهرت تعليقات ساخرة عن مستثمرين يشترون التذاكر انتظاراً لـ«قدوم الثور».</p><p class='article-text'>أما حساب الفيلم الرسمي على «ويبو»، فأقر، وفق ما نقلته وسائل إعلام صينية، بأن مستوى العمل لا يصل إلى المعايير المعتادة للرسوم المتحركة السينمائية من حيث التقنية والصورة، في وقت استمر فيه الجمهور في التعامل مع الفيلم باعتباره تجربة ينبغي مشاهدتها لمعرفة سبب كل هذا الحديث.</p>

فيلم صيني يحقق النجاح بسبب سوء جودته

<p class='article-text'><div data-empty="false">ظهرت مسرحية "هاملت" بين عامي 1599 و1601م، بقلم "وليام شكسبير"، ودارت أحداثها في البلاط الدنماركي حول الأمير الشاب الذي يواجه مقتل والده الملك، وزواج أمه من عمه، وصراعاً داخلياً يمزج العدالة بالحيرة.. ومن تلك الحكاية خرجت شخصية تجاوزت حدود الأدب، لتصبح رمزاً عالمياً للتأمل في السلطة، والضمير، والانتقام، ومعنى الوجود.. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">تكون أولا تكون</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وبطبيعة الحال تعثر الفنون في كل عصر، على طريق جديد نحو مسرحية هاملت، أو فكرة هاملت، والجملة الشهيرة فيها: "تكون أو لا تكون" ليفتح المسرح ستارته عليها، وتستعيدها السينما بلغتها، وتعيد الأوبرا صياغة مأساتها بالموسيقى، وتمنحها الرواية حياة أخرى، ثم تمتد إلى التلفزيون، والرسوم المتحركة، والألعاب الرقمية.. لكن منذ أكثر من أربعة قرون، لا تزال مسرحية هاملت تحديداً، تعود إلى الخشبة والشاشة، وكأنها كُتبت لكل زمن من جديد.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">أيّ منذ عام 1623م، بعد أن جاءت الأعمال الكاملة لشكسبير بعد وفاته بـ 22 عاماً، الشهيرة بمجلد أو طبعة "الفوليو الأول"، ومنها انطلقت إلى لغات العالم، لتبدأ رحلة اقتباس طويلة ما تزال مستمرة حتى اليوم.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">أوبرا وأوسكار </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">كانت هاملت طوال القرون السابقة وهو وسيط جديد في الأعمال المختلفة، لإعادة اكتشافها في كل عصر، ويخرج الطرح مختلفاً لكل الزمن، وبالتالي الإجابة، لنجد هاملت في الأوبرا منذ القرن الثامن عشر، ثم تحولت إلى أفلام صامتة مع بدايات السينما، وأصبحت في عام 1948 أول نص شكسبيري يفوز بجائزة الأوسكار لأفضل فيلم من خلال نسخة لورنس أوليفييه، قبل أن يقدمها ميل غيبسون، ثم كينيث براناه، في نسخة كاملة تقريبًا للنص الأصلي، امتدت لأكثر من أربع ساعات.. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">رسوم متحركة</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ولم تتوقف الرحلة عند الاقتباس المباشر، فالكثير من الأعمال العالمية استلهمت بُنية هاملت وشخصياتها وصراعاتها، وفي مقدمتها فيلم الأسد الملك عام 1994، الذي أعاد تقديم الحكاية لجمهور جديد عبر عالم الرسوم المتحركة، لتثبت المسرحية قدرتها على العبور بين الثقافات والأجيال من دون أن تفقد جوهرها. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">سرّ هاملت</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">أما سرّ هذا الامتداد لا يَكْمُن في الحكاية وحدها، بل في الأسئلة التي تحملها، كل جيل يقرأ هاملت بطريقة مختلفة، فيراها مرة مسرحية عن السياسة، ومرة عن الأخلاق، ومرة عن النفس الإنسانية، ومرة عن الإنسان حين يقف بين الفعل والتردد. ولهذا لم تبق نصًا كلاسيكياً محفوظاً في المكتبات، لتتحول جميعها مادة حيّة يعيد الفنانون تشكيلها باستمرار. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">الوجود والموت</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ومن يقرأ هاملت اليوم، يلاحظ عمق الشخصية لهاملت، وشمولية الموضوعات التي تناقش معنى الوجود والموت، مع عرض الخيانة والصداقة والعدالة والسياسة، بجانب المرونة التي أبدتها المسرحية في التأويل، وقبولها الإسقاطات السياسية والاجتماعية، كلها تبدو صالحة للتأويل بمرونة، والتحليل النفسي والفلسفي، بحيث أنها تتكيف بسهولة مع الثقافات المختلفة، ليبدو النص عبقرياً خاصة مع الحوارات الغنية والمجازات البليغة، والحبكة الدرامية المؤثرة والمثيرة، لتترك مساحة واسعة للمخرج والممثل..</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">إحصاءات الإنتاج</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">واليوم تشير الإحصاءات الفنية إلى اقتباس عشرات الأفلام الروائية المباشرة من هاملت، وآلاف العروض المسرحية، وعشرات الأوبرات، ومئات الاقتباسات التلفزيونية والإذاعية، إضافة إلى حضورها في الأدب والرسوم المتحركة والألعاب.. وبين كل هذه الأعمال، بقيت مسرحية هاملت النص الأدبي الأكثر قدرة على إنتاج حياة جديدة، حتى أصبحت المسرحية الأكثر اقتباساً في تاريخ الأدب العالمي.</div></p>

كيف أصبحت "هاملت" أكثر عمل أدبي اقتباساً في العالم؟

<p class='article-text'><div data-empty="false">على مدار عقود خلت في هوليوود، كان إبرام صفقات من هذا القبيل أمراً غير قابل للتصديق؛ بل إن الاستوديوهات كانت تفضل ألا يتعرف الجمهور إلى هوية الأصوات في أفلام الرسوم المتحركة، خشية أن يؤدي هذا الارتباط الذهني بالممثل إلى تقويض وهج الشخصيات الكرتونية ونفوذها الطاغي في الوجدان.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">​ونتيجة لذلك، لم يُدرج اسم أي ممثل على تترات أي من الأفلام الأربعة الأولى الرائدة لشركة «والت ديزني» وهي: «Snow White and the Seven Dwarfs»، و«Pinocchio»، و«Dumbo»، و«Bambi» — نظراً لأن رائد الرسوم المتحركة كان يؤمن بأن الخطوة من شأنها أن تحطم تلك الهالة السحرية بأن شخصياته كائنات حقيقية تعيش بيننا.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">​ولعل المفارقة الأبرز تجلت في حفل الافتتاح الأول لفيلم «Snow White» عام 1937؛ عندما وصلت بطلة العمل «أدريانا كاسيلوتي» والملحن «هاري ستوكويل» إلى قاعة السينما مع كبار النجوم والضيوف من المشاهير أمثال «مارلين ديتريش» و«جودي غارلاند»، ليفاجأ البطلان بمنعهما من الدخول وإعادتهما من حيث أتيا، ببساطة لأن موظفي شباك التذاكر ومستقبلي الحفل لم يكن لديهم أدنى فكرة عن هويتهما!</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وبمرارة لا تخلو من طرافة، استرجعت «كاسيلوتي» — التي كانت تبلغ من العمر 21 عاماً آنذاك — تلك الحادثة قائلةً لـ«تيم لوسون» و«أليسا بيرسونز» في كتابهما الرائع «خلف الأصوات»:</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">​«لقد نسوا تماماً أن يتركوا لنا تذاكر الدخول؛ لذا، عندما وصلتُ برفقة هاري إلى البوابة، بادرتنا الموظفة قائلة: هل يمكنني رؤية تذاكركما من فضلكما؟ فأجبتها: تذاكر؟! أنا بياض الثلج (Snow White)، وهذا هو الأمير الوسيم (Prince Charming)، ونحن لا نحتاج إلى أي تذاكر. غير أن الفتاة ردت ببرود: لا يهمني حتى لو كنتِ الساحرة العجوز الشمطاء. لن تدخلا من هذه البوابة اليوم».</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">لقاء عملها في ذلك الفيلم — والذي تربع على عرش الأفلام الناطقة الأكثر نجاحاً في التاريخ إلى أن أطل فيلم «Gone with the Wind» — تقاضت «كاسيلوتي» 960 دولاراً فقط، ودون أي عوائد للبث المتكرر. </div></p><p class='article-text'>ولم يكن ديزني متحمساً لإعادة توظيفها؛ وتسترجع كلماته لها قائلة: «لا يمكنني استخدامكِ مجدداً على الإطلاق، والسبب البسيط هو أن صوتكِ بات مميزاً ومعروفاً أكثر من اللازم»، وحذت الاستوديوهات المنافسة حذوه تماماً.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">​عندما حاولت كاسيلوتي الحصول على وظيفة في استوديوهات رسوم متحركة أخرى، لم يعيروها أي اهتمام يُذكر؛ وانتهى بها المطاف بالعمل في مسرح في هوليوود مقابل 75 سنتاً فقط في الساعة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">​ومنذ تلك اللحظة، فضلت الاستوديوهات بقاء ممثليها الصوتيين نكراتٍ مجهولي الهوية، والسبب الرئيس وراء ذلك هو أن الممثلين يكونون أرخص ثمناً بكثير عندما لا يعرف أحدٌ من هم.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وخلال العصر الذهبي لرسوم وارنر براذرز — وهو عصر شخصيات: باقز باني، ودافي داك، وبوركي بيج، ويوسيميتي سام، وإيلمر فود، وسيلفستر وتويتي، وسبيدي غونزاليس، وفوغهورن ليغهورن، وبيبي لابي — كان ميل بلانك، الذي منح صوته لكل تلك الأيقونات العشر وأكثر، يعمل كمؤدٍّ بموجب عقدٍ يمنحه راتباً ابتدائياً لا يتجاوز 65 دولاراً في الأسبوع!</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وعلى الرغم من أن الأوضاع قد تحسنت نسبياً على مدار العقود التالية، إلا أن الممثل الذي جعل هذا المجال موضة جاذبة لنجوم الفئة الأولى — وغيّر معالم اللعبة بأكملها نتيجة لذلك — كان النجم الراحل روبن ويليامز.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">​فلقاء أدائه شخصية الجني في النسخة الكرتونية لفيلم «Aladdin» من إنتاج ديزني عام 1992، تقاضى ويليامز 75 ألف دولار فقط؛ وهو الأجر السائد والمعتاد للأعمال الصوتية في ذلك الوقت، وأقل بكثير من الـ 8 ملايين دولار التي كان يفرضها وينالها عند ظهوره على الشاشة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ومع ذلك، جاء أداؤه يحمل بصمته الخاصة التي لا يمكن لعين أو أذن أن تخطئها — طوفان متدفق السرعة من تقليد الشخصيات والعبارات الساخرة الخاطفة — لدرجةٍ برهنت على أن الهوية الفنية الراسخة للنجم في أدواره الحية يمكن اقتناصها وحبسها داخل الرسوم اليدوية، ولاحقاً، عبر الصور المولدة بالحاسوب. </div></p><div class='flex-container-one-image'>
</p>
<div class="image_body">
         
         <div class="single-item ">
             <figure>
                 <img src="/albayan/uploads/images/2026/08/04/5282431.jpg" alt=" ملصق فيلم «بينوكيو» " />
                 <div class="image-copyright"></div>
                 <figcaption> ملصق فيلم «بينوكيو» </figcaption>
             </figure>
         </div>
    </div>
<p class="article-desc"></div><div class='flex-container-one-image'>
</p>
<div class="image_body">
         
         <div class="single-item ">
             <figure>
                 <img src="/albayan/uploads/images/2026/08/04/5282433.jpg" alt="
ملصق فيلم «بامبي» " />
                 <div class="image-copyright"></div>
                 <figcaption>
ملصق فيلم «بامبي» </figcaption>
             </figure>
         </div>
    </div>
<p class="article-desc"></div><div class='flex-container-one-image'>
</p>
<div class="image_body">
         
         <div class="single-item ">
             <figure>
                 <img src="/albayan/uploads/images/2026/08/04/5282432.jpg" alt=" روبن ويليامز يؤدي صوت الجني في فيلم «علاء الدين» " />
                 <div class="image-copyright"></div>
                 <figcaption> روبن ويليامز يؤدي صوت الجني في فيلم «علاء الدين» </figcaption>
             </figure>
         </div>
    </div>
<p class="article-desc"></div>

ملايين خلف المايكروفون:  2 - 3

الأداء الصوتي أصبح دجاجة هوليوود التي تبيض ذهباً

<p class='article-text'><div data-empty="false">تهاوت مبيعات سوق أقراص الـ «DVD» بشكل حاد ومأساوي، وأخذت عوائد البث المتكرر (Residuals) في الجفاف والتلاشي بفضل منصات البث التدفقي، حتى تلك الإعلانات المحرجة في الأسواق الخارجية لم يعد ممكناً الوثوق في بقائها بعيداً عن الأنظار. إذن، ما الذي يمكن لنجم من الفئة الأولى في هوليوود، يمر بضائقة مالية في عام 2026، أن يفعله؟</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">​الإجابة: أداء الصوت لشخصية رسوم متحركة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وفي السنوات الأخيرة، تحولت هذه المهمة المفتقرة لبريق النجومية المعتادة إلى عمل تجاري مربح بشكل استثنائي - على الأقل بالنسبة لأولئك النجوم الذين نجحوا في قنص الدور المناسب، ومن ثمَّ «حلب» عوائده المادية حتى الرمق الأخير. </div></p><p class='article-text'>كيف يبدو لك تقاضي 25 مليون دولار مقابل بضعة أيام تقضيها داخل كابينة التسجيل؟ وفوق كل هذا، لست ملزماً حتى بحفظ حواراتك وسطورك النصية.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">​يبدو العرض مغرياً للغاية إذا كنت بمكان «توم هانكس» أو «تيم ألين»، اللذين تشير التقارير إلى قدرتهما على فرض هذا المبلغ ونيله، لكل منهما على حدة، لقاء أدائهما الصوتي في فيلم «Toy Story 5»، ويعد العمل الأكثر ترقباً وانتظاراً هذا الصيف.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">هذه الأجور الفلكية تعادل ببساطة 500 ضعف مكافأتهما التي لم تتجاوز 50 ألف دولار في الجزء الأول الأصلي عام 1995.</div></p><p class='article-text'>ولكن هل يمكن أن يتخيل أحد حجم الهجوم العنيف وردود الفعل الغاضبة من الجماهير لو تم استبدال وإعادة إسناد أي من هاتين الشخصيتين المحبوبتين، «وودي» (هانكس) أو «باز» ( ألين)؟</p><p class='article-text'><div data-empty="false">يُذكر أن هذا الرقم لا يُعد رقماً قياسياً بأي حال؛ فأجور «وودي» و«باز» الحالية تبدو ضئيلة إذا ما قورنت بأجور شقيقتي فيلم «Frozen» (فروزن)، «إلسا» و«آنا». </div></p><p class='article-text'>فقد ترددت أنباء تفيد بأن «إيدينا مينزيل» و«كيرستين بيل» قد أبرمتا صفقة مدوية مع شركة ديزني بلغت قيمتها 60 مليون دولار - لكل منهما أيضاً - لتأدية دور الشقيقتين الأميرتين في الجزأين القادمين «Frozen 3» و«Frozen 4».</p><p class='article-text'><div data-empty="false">ورغم أن «بيل» دحضت هذا الرقم لاحقاً واصفةً إياه بأنه «من نسج خيال شخص ما»، إلا أنها اعترفت مع ذلك بأن هذه الوظيفة «تدر عوائد مجزية للغاية». ويُشاع أن «جوش غاد»، الذي يمنح صوته لرجل الجليد «أولاف»، قد تقاضى الأجر نفسه. والمفارقة هنا أن هذا الثلاثي، رغم شهرته الواسعة، لا يمكن تصنيفه بأي حال ضمن أيقونات الصف الأول التاريخية في هوليوود.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">على النحو ذاته الذي غدا فيه اسما «هانكس» و«ألين» مرادفين لفيلم «Toy Story»، بات من المستحيل تماماً تخيل الأغنيتين الملحميتين القادمتين لفيلم «Frozen» (وفي حالة غاد، المقطوعات الاستعراضية الراقصة والحيوية) وهي تُغنى بحناجر فنانين آخرين سواهم. </div></p><p class='article-text'>وبما أن طاقم الممثلين هذا بالذات هو من ساعد على دفع وضخ أرباح الجزأين الأول والثاني من «Frozen» ليتجاوزا حاجز المليار دولار في شباك التذاكر العالمي، فإن ديزني تبدو سعيدة - أو على الأقل مستعدة تماماً - لدفع أي ثمن يتطلبه الأمر للإبقاء عليهم في صفها وضمان ولائهم.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">إن العثور على الدور الصوتي المناسب كفيل بأن يضمن للفنان عبور فترات الركود وشُح العروض بأمان، خاصة عندما يبدأ وهج نجوميته وأدواره السينمائية الحية في الأفول والغياب.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ولعل في النجوم «كاميرون دياز»، و«مايك مايرز»، و«إيدي ميرفي» خير مثال على ذلك؛ إذ شارفوا جميعاً على الاعتزال الفعلي بعد الأجزاء الأربعة الأولى من سلسلة «Shrek» (شريك)؛ حيث تضاعفت أجورهم - على غرار طاقم «Toy Story» - مع كل جزء جديد، من 350 ألف دولار لكل منهم في النسخة الأصلية عام 2001 (بالإضافة إلى حصة من أرباح شباك التذاكر)، لتصل إلى 10 ملايين دولار في الأجزاء اللاحقة. (والمفارقة هنا أن إجمالي الوقت داخل كابينة التسجيل لكل فيلم لم يتجاوز 20 ساعة عمل).</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">​وعلاوة على ذلك، تتميز هذه الوظيفة بميزة إضافية: فإذا جاء الفيلم باهتاً طواه النسيان، أو مُني بفشل تجاري ذريع فلن يلحق باسم الفنان أو سمعته المهنية أي ضرر يُذكر. </div></p><p class='article-text'>وخير دليل هو النجمة «ريس ويذرسبون» التي تقاضت 10 ملايين دولار عن فيلم «Monsters vs Aliens» عام 2009؛ وهو العمل الذي لا يتعدى أثره اليوم مجرد (Meme) طريف، تظهر فيه الشخصية الهلامية الزرقاء ذات العين الواحدة «بوب» وهي تشخص ببلاهة وغباء خارج الكادر.</p>

​ملايين خلف المايكروفون..  الأداء الصوتي أصبح دجاجة هوليوود التي تبيض ذهباً  " 1 - 3"

<p class='article-text'><div data-empty="false">​لم يكتفِ الوصول المتزامن لكل من فيلم «The Lord of the Rings» للمخرج بيتر جاكسون، وفيلم «Harry Potter» للمخرج كريس كولومبوس بتحدي القناعات والمسلّمات السائدة في الصناعة آنذاك، بل إنه نسف وهزّ هيكل شباك التذاكر العالمي بأكمله.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">اعتمد النجاح التاريخي لسلسلة «The Lord of the Rings» على ثورة جذرية في النبرة والأسلوب الفني؛ إذ لم يتعامل المخرج بيتر جاكسون مع ملحمة «جي. آر. آر. تولكين» بوصفها حكاية خرافية للأطفال، بل صاغها ملحمة تاريخية واقعية، قاسية، ومفعمة بالتفاصيل الحية. </div></p><p class='article-text'>فلم تكن «الأرض الوسطى» مكاناً ينضح بسحر أثيري براق، بل كانت عالماً من الطين، والدماء، والحجارة التي أنهكتها عوادي الزمن، والدروع التي نخر فيها الصدأ.</p><div class='flex-container-one-image'>
</p>
<div class="image_body">
         
         <div class="single-item ">
             <figure>
                 <img src="/albayan/uploads/images/2026/07/15/5260916.jpg" alt="" />
                 <div class="image-copyright"></div>
                 <figcaption></figcaption>
             </figure>
         </div>
    </div>
<p class="article-desc"></div><p class='article-text'><div data-empty="false">​ومن خلال تطبيق مستويات صارمة وغير مساومة من الواقعية، نجح جاكسون في تخليص هذا النمط السينمائي من «وصمة الهواة والمهووسين» التي طالما طاردته، جاذباً إليه شرائح واسعة من الجماهير البالغة والناضجة، وهي الفئات التي كانت تفضل عادة ارتياد الأفلام الحربية التاريخية أو الأعمال الدرامية النخبوية والفاخرة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">​وقد حظيت هذه الرؤية الإبداعية بالدعم الكامل بفضل طفرة ونقطة تحول تكنولوجية حاسمة؛ إذ طور الفنانون والمبرمجون في استوديوهاتWeta» Digital» برمجيات متقدمة للمحاكاة الرقمية وتحريك الحشود مثل برنامج MASSIVE، الأمر الذي جعل عوالم الفانتازيا تبدو حقيقية وواقعية بشكل أخاذ وباعث على الذهول لأول مرة في تاريخ السينما.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">كما أن التنفيذ الرقمي الباهر لشخصيات مثل «غولوم»، أو التجسيد المهيب والمخيف لعملاق النار «بالروغ»، عنى أن الجمهور لم يعد مضطراً لإرغام نفسه على غض الطرف والقبول بدمى متحركة خرقاء أو رسوم رديئة وغير مقنعة ليعايش القصة؛ فالعالم المعروض على الشاشة بدا ملموساً وواقعياً كعالمنا تماماً.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">​ومع ذلك، فإن الأثر المدوي لسلسلة «The Lord of the Rings» لا يمكن فصله أو عزله بحال عن اللحظة التاريخية الحرجة التي عاصرت وقت طرحه؛ فمع العرض الأول لـ«The Fellowship of the Ring» بعد أشهر قليلة جداً من مأساة الحادي عشر من سبتمبر عام 2001، التقى الفيلم بجمهور عالمي يعيش صدمة جماعية عميقة وحالة مفاجئة من عدم الاستقرار السياسي.</div></p><p class='article-text'>ومن هنا، جاءت سردية الفيلم - التي تدور حول مجموعة صغيرة ومشتتة من ثقافات متباينة تتحد معاً لمواجهة شر مستطير وقابع في الظلال - لتلامس وتلبي احتياجات مجتمعية ونفسية عميقة.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">​لقد قدمت هذه القصة عزاءً عميقاً للوجدان البشري، وحملت طمأنينة صريحة مفادها أن الأفراد العاديين، البسطاء، والذين يبدون بلا حول ولا قوة، قادرون على تغيير مسار ومصير عالم مرعب، فقط عبر تمسكهم بصلابة عقيدتهم الأخلاقية ووفائهم المطلق لبعضهم البعض.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وفي أعقاب النجاحات التوأمية الكبيرة لكل من «الأرض الوسطى» و«هوجوورتس»، دخل أدب وسينما الفانتازيا ربع قرن من التطور المستمر والمتقلب؛ مواكباً التحولات الجسيمة في ذائقة الجماهير، والاستراتيجيات التمويلية للشركات، والسياسة العالمية عبر ثلاث مراحل تاريخية بارزة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">​ففي الفترة التي تلت عام 2001 مباشرة، خرجت استوديوهات هوليوود بدرس مختزل وسطحي للغاية؛ إذ افترض المديرون التنفيذيون -ببساطة شديدة- أن الجماهير باتت تملك شهية لا تنقطع لأي ملكية فكرية تنطوي على السحر والنبوءات القديمة، فتسابقوا بجنون لشراء حقوق اقتباس كل سلاسل كتب الفانتازيا الموجهة لليافعين والشباب المتاحة في الأسواق.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">​وكانت النتيجة بزوغ حقبة من الاستنساخ التجاري والمؤسسي الأعمى؛ حيث أُغرِق الجمهور بفيض من الأعمال المقتبسة مثل: The Chronicles of Narnia عام 2005. و Eragon عام 2006 و The Golden Compass عام 2007 و The Spiderwick Chronicles عام 2008.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">​ومع وجود استثناءات شحيحة، انهارت هذه الموجة الأولى في نهاية المطاف تحت وطأة ثقلها ومحدودية أفقها.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">فبعد تجريدها من الالتزام الفني والعمق الموضوعي اللذين ميزا أعمال بيتر جاكسون، بدت غالبية هذه الأفلام وكأنها منتجات استهلاكية مصنعة في أروقة الشركات، بدلاً من كونها عوالم عضوية نابضة بالتفاصيل الحية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ومع نهاية ذلك العقد، خيّم شعور واضح وجلي بالإنهاك والملل على شباك التذاكر؛ إذ استُنزفت تيمة «الفتى المختار الذي ينقذ المملكة السحرية» الكلاسيكية تماماً، ما ترك الجماهير في حالة توق وشغف لأسلوب سردي أكثر نضجاً وتطوراً.</div></p><h1>اقرأ أيضاً:</h1><p class='article-text'><a href="https://www.albayan.ae/lifestyle/culture/art/1490072" target="_blank">​المرآة السحرية: كيف أعادت «روحانيات البوب» والقلق السياسي وطفرة «الإنتاج الفاخر» صياغة أدب الفانتازيا (1-3)</a></p>

المرآة السحرية: كيف أعادت «روحانيات البوب» و«القلق السياسي» و«طفرة الإنتاج الفاخر» صياغة أدب الفانتازيا (2-3)

<p class='article-text'>البيان</p><p class='article-text'>اختتمت مؤسسة فن – منصة الاكتشاف الإعلامي، خلال شهر يونيو 2026، سبع ورش وبرامج تدريبية متخصصة استهدفت الأطفال والناشئة والمهتمين بالمجالات الإبداعية والفن الإعلامي، وذلك في إطار جهودها المتواصلة لتنمية المواهب الناشئة وتعزيز مهاراتهم في مجالات الرسوم المتحركة والتصوير الفوتوغرافي والذكاء الاصطناعي.</p><p class='article-text'>وقدمت المؤسسة برنامج الرسوم المتحركة ثنائية الأبعاد (المستوى الأول) بإشراف المدربة سحر عبدالله، والذي استهدف المشاركين من عمر 12 عاماً فما فوق، حيث تعرّف المشاركون إلى أساسيات وتقنيات الرسوم المتحركة ثنائية الأبعاد ومراحل إنتاج الأعمال الإبداعية، بما يسهم في تنمية مهاراتهم الفنية والابتكارية في هذا المجال. ومن المقرر استكمال البرنامج من خلال المستوى الثاني خلال شهر يوليو المقبل، والذي سيركز على التدريب المتقدم وإنتاج فيلم رسوم متحركة قصير.</p><p class='article-text'>كما نظمت المؤسسة برنامج التصوير الفوتوغرافي (المستوى الثاني) بإشراف المدرب أحمد الرئيسي، واستهدف منتسبي مؤسسة فن وأعضاء مراكز الناشئة وسجايا ضمن الفئة العمرية من 13 إلى 18 عاماً. ويركز البرنامج على تطوير مهارات التصوير من خلال التعمق في فهم إعدادات الكاميرا، والتعرف إلى أنواع العدسات وتأثيراتها المختلفة، إلى جانب التدريب على استخدام برنامج «لايت روم» لمعالجة الصور وتحسين جودتها وتحويلها إلى أعمال احترافية.</p><p class='article-text'>واختتمت مؤسسة فن، بالتعاون مع أطفال الشارقة في فروع الحيرة والخالدية وحلوان، برنامج التصوير الفوتوغرافي (المستوى الأول) بإشراف المدربة نهى حمزة الحسن، والذي استهدف الأطفال من الفئة العمرية 6 إلى 12 عاماً. وتعرّف المشاركون خلاله إلى أساسيات استخدام كاميرات نيكون والتصوير بالوضعية الآلية، كما خاضوا تطبيقات عملية متنوعة شملت تصوير الأشخاص والحركة والتصوير التقريبي، إضافة إلى أساسيات تصوير الفيديو وإجراء المقابلات المصورة، بما أسهم في تعزيز مهاراتهم البصرية والإبداعية.</p><p class='article-text'>وفي إطار مواكبة التطورات التقنية الحديثة، نظمت المؤسسة ورشة «صمم مدينتك الخيالية بالذكاء الاصطناعي» بإشراف المدربة عائشة بنت خليفة، والتي قُدمت لأطفال موظفي شريكها البلاتيني شركة الهلال للمشاريع. وأتاحت الورشة للمشاركين استكشاف إمكانات أدوات الذكاء الاصطناعي في تحويل الأفكار إلى تصاميم مبتكرة، حيث أطلق الأطفال العنان لخيالهم وصمموا مدنهم الخيالية باستخدام منصة ChatGPT وأدوات الذكاء الاصطناعي، مما عزز مهاراتهم في التفكير الإبداعي والتصميم الرقمي.</p><p class='article-text'>وفي إطار الزيارات المجتمعية، قدمت المؤسسة ورشة «أساسيات التصوير الفوتوغرافي» لموظفي هيئة البيئة والمحميات الطبيعية، بإشراف المدربة جميلة العوضي، بهدف تعريف المشاركين بالمفاهيم الأساسية للتصوير الفوتوغرافي ومهارات التقاط الصور الاحترافية، بما يدعم أعمال التوثيق والتواصل المؤسسي.</p><p class='article-text'>وتأتي هذه البرامج والورش ضمن رؤية مؤسسة فن الهادفة إلى توفير بيئة تعليمية وإبداعية تواكب التطورات المتسارعة في مجالات الإعلام والتكنولوجيا، وتمنح الأطفال والناشئة فرصاً عملية لاكتشاف مواهبهم وتنمية قدراتهم من خلال التعلم والتطبيق المباشر.</p><p class='article-text'>وأكدت هدى الهرمودي، نائب مدير عام مؤسسة فن، أن المؤسسة تواصل جهودها في تمكين الأطفال والناشئة من اكتساب مهارات إبداعية وإعلامية متقدمة من خلال برامج وورش متخصصة تواكب متطلبات المستقبل، وتسهم في صقل المواهب الناشئة وتعزيز ثقافة الابتكار والإبداع لدى الأجيال الجديدة.</p><p class='article-text'>وأضافت أن مؤسسة فن تحرص على توفير بيئة تعليمية محفزة تجمع بين المعرفة والتطبيق العملي، وتفتح آفاقاً جديدة أمام المشاركين لاستكشاف قدراتهم وتطوير مهاراتهم في مختلف المجالات الإبداعية والإعلامية، بما ينسجم مع رؤية المؤسسة في إعداد جيل قادر على الإبداع وصناعة المحتوى الهادف والمساهمة الفاعلة في بناء مجتمع المعرفة.</p>

مؤسسة فن تواصل دعم المواهب الناشئة

<p class='article-text'>لم يكن كريس راندلمان، الرئيس التنفيذي للإيرادات في سلسلة دور سينما "فليكس برو هاوس"، يتخيل أن يعود ليتحدث عن "الازدهار" في قطاع السينما بعد عشر سنوات من الخناق الذي فرضته الجائحة، والضربات الموجعة التي وجهتها إضرابات العمال، والمنافسة الشرسة التي جعلت من "شاشة المنزل" تهديداً وجودياً لشاشات العرض العملاقة.</p><p class='article-text'>اليوم، لغة الأرقام تتحدث بوضوح؛ 4.46 مليار دولار في خزائن السينما المحلية حتى الآن، والعد التنازلي نحو حاجز الـ 10 مليارات دولار يبدو واقعياً أكثر من أي وقت مضى.</p><p class='article-text'>السؤال هنا ليس: "هل عادت السينما؟" بل: "بأي ثمن استعادت هوليوود سيطرتها، وما هي الاستراتيجية التي جعلت الجماهير تدفع 50 دولاراً للتذكرة الواحدة في زمن التوفير؟"</p><p class='article-text'>لقد بلغ عام الانتعاش في شباك التذاكر آفاقاً جديدة، حيث حقق فيلم "حكاية لعبة 5" (Toy Story 5) لشركة ديزني افتتاحية عالمية قدرت بنحو 312 مليون دولار، وهو ثاني أفضل ظهور على الإطلاق لفيلم رسوم متحركة من إنتاج "بيكسار".</p><p class='article-text'>ومحلياً، انطلق الفيلم بـ 160 مليون دولار، مما يجعله الافتتاح الأكبر لأي فيلم في الولايات المتحدة وكندا منذ فيلم "ماين كرافت"  في أبريل 2025.</p><p class='article-text'>وبحسب شركة الأبحاث "إنتليجينس"، فقد ساهم هذا الإقبال القوي في دفع أرقام الصناعة ككل، حيث ارتفع عدد التذاكر المباعة هذا العام بنسبة 7% ليصل إلى 312 مليون تذكرة، وهو ما يعكس تعطش الجمهور للعودة إلى صالات العرض.</p><p class='article-text'>وقد استوفت العديد من الأفلام الحدثية هذا العام توقعات الصناعة العالية أو تجاوزتها، بما في ذلك "مشروع هيل ماري" ، و"فيلم سوبر ماريو جالاكسي" ، و"مايكل" ، و"الشيطان يرتدي برادا 2" .</p><p class='article-text'>كما شهدت الأسابيع القليلة الماضية تحول فيلمي رعب منخفض التكلفة، وهما "غرف خلفية" (Backrooms) و"هوس" (Obsession)، إلى أفلام ناجحة بشكل غير متوقع.</p><p class='article-text'>وبحسب شركة "رينتراك" ، بلغ إجمالي شباك التذاكر المحلي حتى الآن هذا العام ما يقدر بـ 4.46 مليار دولار، وهو أعلى مستوى منذ عام 2019. وقد لعب التضخم دوراً في ذلك، لكن ليس بقدر نمو الإقبال الجماهيري. فقد ارتفع متوسط سعر تذكرة البالغين بنسبة 3% عن العام الماضي ليصل إلى 13.44 دولاراً.</p><p class='article-text'>ويتوقع المسؤولون التنفيذيون الآن أن يقترب إجمالي شباك التذاكر المحلي هذا العام من 10 مليارات دولار أو يتجاوزها. وكان أعلى إجمالي تم تحقيقه بعد الجائحة سابقاً هو 8.9 مليار دولار في عام 2023.</p><p class='article-text'>ومع ذلك، لا تزال الإيرادات أقل من مستويات أواخر العقد الأول من القرن الحادي والعشرين، عندما تجاوز إجمالي مبيعات التذاكر 11 مليار دولار لخمس سنوات متتالية.</p><p class='article-text'>يعتقد الكثيرون في الصناعة أنهم لن يعودوا أبداً إلى ذروة ذلك العصر، عندما كانت الامتيازات الضخمة مثل "أفنجرز و"حرب النجوم" و"السرعة والغضب" (Fast & Furious) تحقق نجاحاً مستمراً. فخلال السنوات القليلة الماضية، ورغم نجاح أفلام مثل "توب غان: مافريك"   و"فيلم ماين كرافت"، كانت الصناعة تمر بأسابيع طويلة دون أي فيلم ناجح.</p><p class='article-text'>لكن هذا الصيف يبدو مختلفاً. فعلى الرغم من أنه لا يزال في بدايته ضمن موسم مايو-سبتمبر، الذي يحقق فيه قطاع السينما عادة حوالي 40% من إجمالي إيراداته السنوية، إلا أن معظم الإصدارات الرئيسية القادمة بدأت بالفعل في بيع التذاكر.</p><p class='article-text'>وبناءً على المبيعات المسبقة، فإن التوقعات هائلة لفيلم "سبايدر مان: يوم جديد" وكبيرة لفيلم "الأوديسة" (The Odyssey)، و لإصدارات أخرى ذات ميزانيات ضخمة مثل "سوبرغيرل"  و"مينينز آند مونسترز"  والنسخة الحية من فيلم "موانا"، وفقاً لأشخاص في صناعة السينما.</p><p class='article-text'>أما الأفلام الوحيدة ذات الميزانيات الضخمة التي أخفقت هذا الصيف فهي فيلم ديزني "حرب النجوم: الماندالوريان وغروغو" ، الذي تراجعت إيراداته بشكل كبير بعد بداية قوية، وفيلم أمازون المقتبس من ألعاب الثمانينيات "سادة الكون" (Masters of the Universe).</p><p class='article-text'>ويعزو الكثيرون في الصناعة طفرة هذا العام إلى حقيقة أن هوليوود قد أصدرت عدداً أكبر من الأفلام مقارنة بأي عام منذ 2019. فالمزيد من المحاولات يعني المزيد من الفرص للنجاح—خاصة الأفلام غير المتوقعة مثل "غرف خلفية".</p><p class='article-text'>يقول مايكل بوليدوروس، الرئيس التنفيذي لوكالة تسويق السينما "بيبر إيربلين" (Paper Airplane): "الخبر الرائع هو أن النجاح جاء نتيجة لعدد كبير من الأفلام من أنواع مختلفة".</p><p class='article-text'>لقد وصلت تكاليف تذاكر أفضل عروض "آيماكس" (IMAX) لأفلام مثل "الأوديسة" و"كثيب: الجزء الثالث" (Dune: Part III) في ديسمبر إلى 50 دولاراً—وأكثر في أسواق إعادة البيع. لكن دور العرض تدفع أيضاً نحو تقديم خصومات لعروض منتصف الأسبوع وللأشخاص الذين ينضمون إلى برامج الولاء.</p><p class='article-text'>يقول خبراء الصناعة إن عدة عوامل تجذب الجماهير إلى دور العرض، بما في ذلك القصص الملهمة عن التعاون الإنساني ("هيل ماري")، وحنين جيل الألفية ("برادا")، والمواد والمواهب الرقمية التي تجذب الجيل زد ("هوس").</p><p class='article-text'>ومع سلسلة "حكاية لعبة"، أظهرت ديزني ضبطاً للنفس غير معتاد من خلال إنتاج عدد قليل من التكميلات في الثلاثين عاماً الماضية. ويشعر الجمهور تجاه كل جزء منها كأنه حدث خاص أكثر من الامتيازات عالية التردد مثل "مارفل" و"المينينز".</p><p class='article-text'>ويمتلك الجيل إكس وجيل الألفية حنيناً لأفلام "حكاية لعبة" التي شاهدوها في شبابهم. وبحسب الشركة، فإن الأجزاء الأربعة السابقة هي سلسلة الأفلام الأكثر مشاهدة على منصة "ديزني+"، كما أن منتجات "حكاية لعبة" تدر أكثر من مليار دولار من المبيعات السنوية.</p><p class='article-text'>فيلم "حكاية لعبة 5" هو فيلم الرسوم المتحركة الوحيد حالياً في دور العرض المخصص للعائلات.</p><p class='article-text'>وقد جاءت المراجعات إيجابية للغاية بالنسبة للتكملة التي تدور حول جهاز لوحي يغزو عالم جيسي وودي وباز يطير. وقالت ديزني إن العائلات شكلت 55% من الجمهور، وحصل الفيلم على متوسط تقييم "A" من حشود ليلة الافتتاح، وفقاً لشركة أبحاث السوق "سينما سكور" .</p><p class='article-text'>يقول أندرو كريبس، رئيس التوزيع في ديزني: "يبدو هذا امتيازاً كبر الناس معه وتمسكوا به، ولكنه أيضاً امتياز يجذب معجبين جدداً".</p>

"حكاية لعبة" وأفلام "متواضعة" تحرك مياه هوليوود الراكدة بـ 4.4 مليارات دولار

<p class='article-text'>البيان</p><p class='article-text'>أعلنت هيئة الثقافة والفنون في دبي «دبي للثقافة» عن تنظيم سلسلة من البرامج الترفيهية والتجارب المعرفية المستلهمة من الموروث الإماراتي، احتفاء بعيد الأضحى المبارك. ويأتي ذلك في إطار مسؤوليات الهيئة ودعمها لحملة «العيد في دبي»، التي تندرج تحت مظلة موسم «الوُلفة»، المبادرة الهادفة إلى توطيد الروابط الأسرية والاحتفاء بالمناسبات المجتمعية والثقافية الإماراتية، بما يسهم في إحياء الموروث المحلي وترسيخ قيم التواصل والكرم والتكاتف، وتعزيز روح المودة والتقارب بين أفراد المجتمع.</p><p class='article-text'>واحتفاءً بهذه المناسبة، أطلقت «دبي للثقافة» بالتعاون مع مؤسسة «فرجان دبي» عبر منصات التواصل الاجتماعي، أغنية «عطونا عيدية» المستوحاة من التراث المحلي، والتي تعود بحلة جديدة من خلال ڤيديو رسوم متحركة من إنتاج مجموعة (HBKA)، يجسد الأجواء الاحتفالية وجوهر «موسم «الوُلفة»، ويستحضر تفاصيل الاحتفال داخل الأسرة الإماراتية بأسلوب بصري معاصر يحمل ملامح الحنين والدفء. وتهدف الأغنية، التي قدمها الفنان محمد المازم خلال فترة التسعينيات، إلى تعريف الأجيال الجديدة بعادات العيد وتقاليده، وتعزيز ارتباطهم بالهوية الوطنية بأسلوب إبداعي متفرد. وتُعد الأغنية واحدة من أبرز الأعمال الفنية المرتبطة بهذه الأجواء في الذاكرة المجتمعية. وقدم النسخة الجديدة من الأغنية كل من غميلة الكتبي، وعمار الشحي، وهيا الشامسي، وعنود الشامسي، وفارس فيروز، وروز، تحت إشراف إبراهيم العبيدلي، فيما حمل العمل بصمات المخرج عبدالرحمن المريسي، وتولى أحمد الرضوان التوزيع الموسيقي، بإشراف عام من إبراهيم المياحي.</p><p class='article-text'>وعلى مدار أيام العيد من 28 مايو إلى 31 مايو، سيقدم متحف الشندغة، أكبر متحف تراثي في الإمارات، لزواره برنامجاً حافلاً بالأنشطة التراثية المستوحاة من العادات والتقاليد الأصيلة، ومن أهمها ورشة «قهوة العيد»، التي تقدم تجربة ترحيبية تعكس أجواء المجالس الإماراتية وما يرتبط بها من قيم الكرم والتواصل، إلى جانب «مسار العيدية»، الذي يربط بين بيوت المتحف وأجنحته، ما يتيح للزوار استكشاف تقاليد العيد بأسلوب تفاعلي معاصر.</p><p class='article-text'>في حين يستضيف مركز الزوار مجموعة من الورش الفنية، من أبرزها ورشة «الحياكة على الصور» المستلهمة من معالم المتحف، وورشة تصميم «ثوب العيد» المستوحاة من الأزياء الإماراتية التقليدية، إضافة إلى تجربة صناعة «محفظة العيدية» باستخدام النقش على الجلد. كما يحتضن المتحف عرض «العيالة».</p><p class='article-text'>من جهة أخرى، سيكون زوّار متحف الاتحاد على موعد مع ورش عائلية، وهما «أسرتي وسنعي» و«اصنع حقيبتك الثقافية» من 27 مايو إلى 29 مايو، إلى جانب الجولات الإرشادية التي تتيح للزوار استكشاف أرشيف المتحف الغني، وما يتضمنه من محطات تسرد قصة نشأة الاتحاد ودلالاته الوطنية، وتوثق مسيرة تأسيس دولة الإمارات العربية المتحدة وإرثها وهويتها الوطنية. كما يستضيف حي الفهيدي التاريخي وقرية حتا التراثية مجموعة من العروض الفنية التي تقدمها عدد من الفرق الشعبية.</p><p class='article-text'>أما مكتبات دبي العامة فقد أعدّت باقة متنوعة من الفعاليات الإبداعية والتعليمية الهادفة إلى إدخال البهجة إلى نفوس الأطفال والعائلات، حيث تنظم مكتبة الطوار سلسلة من الورش التدريبية، من بينها فعالية «مجسم خروف العيد»، التي تمنح الأطفال فرصة تصميم مجسمات مبتكرة باستخدام الألوان والأقطان والأوراق الملونة، وفعالية «بوبكورن العيد» المخصصة لتزيين أكياس العيدية بلمسات فنية متنوعة، إضافة إلى ورشة «صندوق العيدية» الهادفة إلى تشجيع الصغار على تزيين الصناديق الخشبية بالألوان والملصقات، إلى جانب فعالية «تزيين أكياس العيدية» المخصصة للأطفال، تتيح لهم تصميم وتزيين أكياس العيد بألوانهم ولمساتهم الخاصة باستخدام الملصقات والألوان والزينة المتنوعة.</p><p class='article-text'>وستشهد مكتبة حتا العامة تنظيم مجموعة من الأنشطة الخاصة بالأطفال والأمهات، من بينها جلسة إعداد «البيتيفور» و«كعك العيد»، وكذلك فعالية «مُعَطَّرتنا في العيد»، التي تتضمن صب الجبس وتشكيل صوانٍ ومباخر خاصة بالمناسبة، وورشة «حصّالة العيد»، التي تتيح للأطفال تصميم حصالات مبتكرة باستخدام خامات متنوعة، بينما ستقدم مكتبة هور العنز، فعالية «قصة خروف العيد وبطاقات التهنئة»، التي تجمع بين القراءة التفاعلية وتدريب الأطفال على تصميم بطاقات تهنئة خاصة بالعيد. كما تستضيف مكتبة أم سقيم العامة ورشة فنية لصناعة بطاقات المعايدة اليدوية، وتنظم مكتبة المنخول العامة ورشة «خروف العيد الحرفي»، التي تقدم تجربة فنية لصناعة مجسمات زخرفية مستوحاة من أجواء المناسبة باستخدام خامات وتقنيات متنوعة، ضمن أجواء مليئة بالمرح والفرح.</p>

«دبي للثقافة» تحتفي بعيد الأضحى بتجارب إبداعية نبضها التراث

<p class='article-text'><br>يستعد النرويجي إرلينغ هالاند، مهاجم مانشستر سيتي الإنجليزي، لأول ظهور سينمائي له، وذلك من خلال أداء صوتي لشخصية «فايكنغ»، تحمل نفس اسمه، في فيلم رسوم متحركة، من إخراج المخرج النرويجي، هارلاد زوارت، حسبما ذكرت صحيفة «ذا هوليوود ريبورتر».</p><p class='article-text'><br>وسيبدأ هالاند مشواره في عالم التمثيل، حيث إن مهاجم السيتي، الذي سجل 26 هدفاً في 34 مباراة هذا الموسم سيشارك، وفقاً للصحيفة، في فيلم رسوم متحركة، اسمه «ملكات الفايكنغ»، من إخراج هارالد زورات.</p><p class='article-text'><br>وقالت الصحيفة الأمريكية: «هالاند سيشارك بصوته في فيلم رسوم متحركة، ليقدم نسخة عن نفسه، بتجسيد شخصية فايكنغ، وهم قدامى النرويج، يُدعى «هالاند»، ويُصنف هذا الفيلم في إطار كوميدي ومغامرات، تدور أحداثه في عالم المحاربين الشجعان، والمضائق الجليدية، وأساطير طريق الحرير».</p><p class='article-text'><br>وقال المخرج لصحيفة «هوليوود ريبورتر»: «بصفتي مخرجاً نرويجياً لفيلم مغامرات فايكنغ الموجه لجمهور عالمي فإن انضمام إرلينغ هالاند إلى فريق فيلم «ملكات الفايكنغ» يعتبر أمراً مثيراً للغاية».</p><p class='article-text'><br>وأضاف: «لقد أصبح إرلينج بالفعل رمزاً حقيقياً للفايكنج حول العالم: قوي، شجاع، ونرويجي أصيل. ويضفي اندماجه في هذا العالم على الفيلم طاقة وأصالة غير متوقعتين، تتناسب تماماً مع هذه القصة».</p><p class='article-text'><br>ومن المقرر عرض الفيلم، الذي ستشارك فيه أيضاً المغنية ريتا أورا، في وقت لاحق من هذا العام.</p>

هالاند «فايكنغ» يقتحم عالم هوليوود

<p class='article-text'>بدأ تطبيق واتسآب اختبار اشتراك جديد يحمل اسم "واتساب بلس" على هواتف آيفون، في خطوة تمثل واحدة من أكبر التغييرات البصرية التي يشهدها التطبيق منذ إطلاقه، وذلك عبر إتاحة خيارات واسعة لتخصيص الواجهة وإضافة مزايا تنظيمية مدفوعة للمستخدمين.</p><p class='article-text'>ووفقًا لما كشفه موقع WABetaInfo، ظهرت الميزة ضمن النسخة التجريبية رقم 26.17.74 من التطبيق على نظام iOS، حيث بدأت بالوصول إلى عدد محدود من الحسابات في المرحلة الحالية.</p><p class='article-text'>وتسمح الخدمة الجديدة للمستخدمين بتغيير اللون الأخضر التقليدي الذي ارتبط بهوية التطبيق لسنوات، عبر الاختيار بين 18 لونا مختلفا تشمل الأزرق والبنفسجي والخزامي والأصفر الذهبي والبرتقالي المرجاني والأخضر الزمردي، إلى جانب 14 أيقونة حصرية يمكن استخدامها لتخصيص شكل التطبيق على الشاشة الرئيسية لهواتف آيفون.</p><p class='article-text'>كما تتضمن الأيقونات الجديدة تصاميم متنوعة، من بينها نسخ بسيطة وأخرى لامعة، بالإضافة إلى أنماط بالأبيض والأسود، في خطوة تقرب التطبيق من خدمات منافسة مثل Telegram بريميوم وSnapchat+ التي تعتمد منذ سنوات على تقديم مزايا تخصيص مدفوعة.</p><p class='article-text'>ولا تقتصر التحديثات على الجانب الشكلي فقط، إذ يضيف "واتساب بلس" أدوات جديدة لتنظيم المحادثات، أبرزها رفع عدد المحادثات المثبتة أعلى القائمة من 3 إلى 20 محادثة، ما يمنح المستخدمين مرونة أكبر في إدارة الدردشات المهمة.</p><p class='article-text'>ويتيح الاشتراك أيضا إنشاء قوائم مخصصة لجهات الاتصال مع إمكانية تطبيق إعدادات جماعية، تشمل تخصيص السمات والأصوات ونغمات الإشعارات لمجموعات المحادثات المختلفة، إضافة إلى توفير ملصقات متحركة حصرية ومزايا إضافية مرتبطة بتخصيص الأصوات داخل التطبيق.</p><p class='article-text'>وأكدت شركة Meta أن الاشتراك الجديد سيكون اختياريا، ولن يؤثر على الخدمات المجانية الحالية أو إعدادات الخصوصية والتشفير المعتمدة في التطبيق.</p><p class='article-text'>وبحسب المعلومات المتداولة، بدأ طرح الخدمة تدريجيا في بعض الدول الأوروبية، إلى جانب المكسيك وباكستان، دون الإعلان حتى الآن عن موعد رسمي لإطلاقها في أسواق أخرى.</p><p class='article-text'>وتختلف تكلفة الاشتراك بحسب الدولة، إذ يبلغ سعره في أوروبا نحو 2.49 يورو شهريا، بينما يظهر في المكسيك مقابل 29 بيزو شهريا (حوالي 1.7 دولار)، مع توفير فترة تجريبية مجانية تتراوح بين أسبوع وشهر وفقا للمنطقة.</p><p class='article-text'>ويُشترط إلغاء الاشتراك قبل 24 ساعة على الأقل من موعد التجديد التلقائي لتجنب احتساب رسوم جديدة.</p><p class='article-text'>ويواصل واتسآب الحفاظ على مكانته كأحد أكثر تطبيقات المراسلة استخداما عالميا، مع أكثر من ملياري مستخدم نشط، ما يجعل أي تغيير في هوية التطبيق البصرية محل اهتمام واسع بين المستخدمين حول العالم.</p>

18 لوناً جديداً.. هل يتخلى واتسآب عن لونه الأخضر قريباً؟

<p class='article-text'>نجح فيلم الرسوم المتحركة الصيني ني تشا 2 (Ne Zha 2) في كتابة فصل جديد  بتاريخ شباك التذاكر العالمي، بعدما تجاوز إيرادات الفيلم الأسطوري  «تيتانيك»، ليحتل المرتبة الرابعة ضمن قائمة أعلى الأفلام تحقيقاً  للإيرادات في تاريخ السينما العالمية.</p><p class='article-text'>ووفقاً لـ«موقع 24»، نقلاً عن صحيفة  الشعب اليومية الصينية، بلغت الإيرادات العالمية للفيلم، أمس، نحو 2.267  مليار دولار، في مؤشر قوي على تنامي حضور السينما الصينية على الساحة  الدولية وقدرتها على منافسة أضخم إنتاجات هوليوود.</p><p class='article-text'>كما احتل الفيلم المرتبة الأولى في شباك تذاكر الأفلام الصادرة عام 2025،  ليكون أول فيلم غير ناطق بالإنجليزية في التاريخ يتخطى حاجز الملياري دولار  عالمياً متفوقاً على أفلام هوليوود. «ني تشا» هو واحد من أبطال الأساطير الصينية، اشتهر أول مرة في رواية  «تقديس الآلهة»، التي ألفها كل من شو تشونغلين ولو شيشنغ في عهد أسرة مينغ  الحاكمة.</p><p class='article-text'>ويكشف الفيلم خلف مشاهده عن قصة نضج أو تحول من الطفولة إلى  الرجولة عبر المرور بمرحلة من المراهقة الفكرية والعاطفية والسلوكية، لكن  أحداثها تدور في إطار الحكمة المستمدة من الأساطير الصينية والقيم  التقليدية.</p><p class='article-text'>قرر المخرج يو يانغ (غياوزي) تحويل الأسطورة إلى فيلم رسوم متحركة من  جزأين، صدر أولهما «ني تشا 1» (Ne Zha 1) في عام 2019، وقد سبقته توقعات  كبيرة بالنجاح، وصدقت تلك التوقعات، ولكن المفاجأة كانت في الجزء الثاني،  الذي تخطى كل التوقعات، وأثبت أنه ليس مجرد استثمار في نجاح الجزء الأول،  بل هو تطور حقيقي في عالم الرسوم المتحركة الصينية.</p>

«ني تشا 2» يتخطى «تيتانيك» ويصبح رابع أعلى فيلم في تاريخ السينما

<p class='article-text'><div data-empty="false">تستعد الأوركسترا الوطنية لدولة الإمارات العربية المتحدة لتقديم برنامج فني جديد يحتفي بالأرشيف الموسيقي العريق في التلفزيون والسينما الإماراتية، يقوم بتوزيع أوركسترالي سيمفوني كامل يعكس مكانة هذه الأعمال في الذاكرة الثقافية والمجتمعية لدولة الإمارات، تحت عنوان «من الشاشة إلى المسرح». ويُقام يومي 16 أبريل الجاري، في المجمع الثقافي بأبوظبي؛ وفي 18 أبريل على مسرح مركز رأس الخيمة الثقافي الإبداعي.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويضم مختارات موسيقية من أعمال تلفزيونية وسينمائية ورسوم متحركة إماراتية تمتد عبر خمسة عقود. </div></p><p class='article-text'>وتقدم الأوركسترا الوطنية لدولة الإمارات العربية المتحدة هذا البرنامج بمشاركة الكورال، كما يستعرض البرنامج إبداعات نخبة من الملحنين الإماراتيين، من بينهم: عيد الفرج، وإبراهيم جمعة، وفايز السعيد.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">وقالت الشيخة علياء بنت خالد القاسمي، المدير العام للأوركسترا الوطنية لدولة الإمارات العربية المتحدة: «لطالما شكلت الموسيقى وسيلة تعبيرية ملهمة لرواية القصص الإماراتية وتحمل العديد من هذه الأعمال الموسيقية ذكريات ارتبط بها الجمهور عبر أجيال مختلفة. </div></p><p class='article-text'>وإعادة تقديمها على المسرح السيمفوني لا يقتصر على تسليط الضوء على المؤلفين الموسيقيين والمبدعين الذين أسهموا في صياغتها، بل يهدف أيضاً إلى خلق تجربة مشتركة تجمع الناس حول ذاكرة موسيقية واحدة.</p><p class='article-text'>وبصفتنا أوركسترا وطنية، تقع على عاتقنا مسؤولية التعبير عن الصوت الثقافي للدولة، وتعزيز دور الموسيقى في مد جسور التواصل بين أفراد المجتمع بطرق مؤثرة وذات معنى.</p><p class='article-text'>ويشكل هذا البرنامج تحية لهذا الإرث الموسيقي، ودعوة للجمهور لاكتشافه من جديد برؤية فنية معاصرة».</p><p class='article-text'><div data-empty="false">رحلة</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">الحفل الموسيقي مصمم على شكل سلسلة من المقطوعات الأوركسترالية المتداخلة وفق نمط ميدلي، بحيث يقدم كل أداء عرضاً موسيقياً لمرحلة محددة من تطور التلفزيون والسينما الإماراتية والأسلوب الموسيقي المرافق له.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتجمع كل مقطوعة متداخلة ألحاناً من إنتاجات متعددة ضمن عمل أوركسترالي متصل. ويتولى تقديم الحفل الممثل والمخرج والشاعر الإماراتي ياسر النيادي.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويتضمن البرنامج أعمالاً موسيقية من إنتاجات أيقونية تشمل: مسلسل إشحفان (1978)، مسلسل الغوص (1978)، عابر سبيل (1988)، أول فيلم إماراتي؛ وفريج (2006)، أول مسلسل رسوم متحركة ثلاثي الأبعاد في المنطقة؛ إضافة إلى إنتاجات حديثة منها خيانة وطن (2016) والكمين (2021)، وكلاهما مستوحى من أحداث حقيقية. </div></p><p class='article-text'>وقال أحمد فرج، قائد الأوركسترا الوطنية لدولة الإمارات العربية المتحدة: «أُلّفت هذه المقطوعات الموسيقية لترافق قصصاً تروى على الشاشة، لكن أداءها على المسرح مباشرة يحولها إلى ذكريات قائمة بحد ذاتها، تقدم من خلال أنغامها قصة متكاملة ومليئة بالحنين».</p><p class='article-text'>ويقدم الحفل تحت عنوان «من الشاشة إلى المسرح» للجمهور فرصة الاستماع إلى أعمال موسيقية مألوفة برؤية فنية عصرية.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">تعاون</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتعاونت الأوركسترا الوطنية لدولة الإمارات العربية المتحدة مع المؤسسات الإعلامية الوطنية وشركات الإنتاج لتوفير المواد الأرشيفية التلفزيونية والسينمائية التي تضمنها البرنامج، وعلى رأسها: مؤسسة دبي للإعلام– تلفزيون دبي، «أبوظبي للإعلام»، هيئة الشارقة للإذاعة والتلفزيون.</div></p>

«الأوركسترا» تحتفي بروائع أرشيف السينما والتلفزيون في الإمارات

<p class='article-text'>في عصر الاستهلاك الرقمي السريع والملهيات اللحظية، تجرأ مصمم ياباني على تحدي كل قواعد السوق بإطلاق لعبة فيديو دارت أحداثها حول توصيل الطرود البطيئة سيراً على الأقدام، وأجبرت اللاعب على مشاهدة ما زاد عن ست ساعات كاملة من المشاهد السينمائية المقطوعة!</p><p class='article-text'>لقد كان هيديو كوجيما، المصمم الذي عامله النقاد كـ "مخرج سينمائي" أكثر من كونه مطور ألعاب، لكن الجدل الحقيقي كمن في الأرقام، فبينما كان من المتوقع أن يتخلى اللاعبون عن ملحمة "ديث ستراندينغ 2" المملة، كشفت بيانات صادمة أن 79% من اللاعبين أكملوا اللعبة!</p><p class='article-text'>كيف نجح كوجيما في تحويل "المحتوى الصعب الهضم" إلى إدمان تجاوز في إكماله كل ألعاب العالم المفتوح الأخرى؟ هل كان هذا انتصاراً للرؤية الفنية على المتعة، أم مجرد هيمنة سينمائية لملياردير الألعاب الذي رفض تقديم أي اعتذار عن قصصه الغامضة والمحملة بالـ "رعب البيولوجي"؟</p><p class='article-text'>إنها فرضية كسرت كل أعراف سوق الترفيه، لعبة فيديو ضخمة طلبت منك أن تكون ساعي بريد بائس، تتنقل عبر مناظر طبيعية ما بعد الكارثة.</p><p class='article-text'>لكن بفضل "عبقرية" هيديو كوجيما، تحولت "ديث ستراندينغ 2: على الشاطئ" ، ببطولة نجوم هوليوود مثل نورمان ريدوس وليا سيدو، إلى تحفة فنية لُقبت بـ "العلاجية"، رغم بطء إيقاعها غير المعتاد.</p><p class='article-text'>وسر نجاح كوجيما في فرض أسلوبه "الأوتيري" المعقد، يكمن خصص وقتاً طويلاً من اللعب لمهام بدت مملة ومضجرة، مثل إدارة حمولة الشحنات وتوغل لا نهائي في البرية، لكن هذا الإيقاع المتقصد هو ما أثار الإدمان.</p><p class='article-text'>فى حين كان  الجدل الاقتصادي والسردي في الأرقام التي لا تكذب،  فاللعبة، التي نظر إليها البعض على أنها محاولة سينمائية أكثر منها لعبة، حققت أداءً تجارياً مذهلاً.</p><p class='article-text'>وبشكل عام، تجاوزت إيرادات السلسلة المليارية بفضل الجزء الأول (الذي بيع منه أكثر من 16 مليون وحدة)، مما وضع "ديث ستراندينغ" ضمن الملكيات الفكرية (IP) الأكثر قيمة عالمياً.</p><p class='article-text'>هذه النجاحات جاءت رغم أن ألعاب الفئة الإنتاجية "AAA" التي استخدمت ممثلين من الصف الأول (Motion Capture) كانت تقدر ميزانيتها بأكثر من 100 مليون دولار، وقد وصلت إلى 300 مليون دولار أو أكثر.</p><p class='article-text'>لكن الصدمة الحقيقية كانت نسبة الإكمال: 79% من لاعبي الجزء الثاني أكملوا القصة في الشهر الأول!</p><p class='article-text'>هذا الرقم غير المسبوق دحض الادعاء بأن اللاعبين ملوا من ألعاب كوجيما، إذ تجاوز المعدل بمرتين أو أكثر نسب إكمال ألعاب العالم المفتوح المنافسة، وعنى أن كوجيما حصل على عائد استثمار (ROI) أفضل على محتوى اللعبة الكامل مقارنة بالمنافسين الذين تخلى عنهم اللاعبون مبكراً.</p><p class='article-text'>كوجيما، الذي صرح بجرأة بأن متعة اللاعب جاءت "كفكرة لاحقة"، أوضح أن أعماله لا يمكن أن تكون "مريحة جداً"، بل يجب أن تترك "انزعاجاً واحتكاكاً" حتى تبقى في ذهن اللاعب لعقود، مثل الروايات والأفلام.</p><p class='article-text'>كان الأسلوب السينمائي لكوجيما هو جوهر هذه "السيطرة" على اللاعبين.</p><p class='article-text'>فقصصه تكشفت عبر مشاهد مقطوعة غير تفاعلية، شكلت أكثر من 6 ساعات من وقت اللعب في الجزء الثاني، أي ما قُدر بـ 15% من زمن اللعب الإجمالي الذي قضاه اللاعب في المشاهدة فقط.</p><p class='article-text'>هذا السلوك الإخراجي دفعه للحصول على زمالة الأكاديمية البريطانية لفنون السينما والتلفزيون (BAFTA)، وهو شرف خُصص لعمالقة السينما مثل مارتن سكورسيزي، مما أكد مكانته كـ "مخرج" في عالم الألعاب.</p><p class='article-text'>كما تناولت قصصه قضايا عميقة وجدلية مثل أتمتة العمل، التلوث البيولوجي، وسياسات "ما بعد الحقيقة" التي تنبأت بها لعبته "ميتال جير سوليد 2" عام 2001.</p><p class='article-text'>القوة الاقتصادية والفنية لكوجيما دفعت صناعة الترفيه للركوع أمام ملكيته الفكريه، فبعد النجاح الساحق لمسلسل "ذا لاست أوف أس" (The Last of Us)، تسارعت كبرى الشركات لتحويل عالم كوجيما إلى محتوى تقليدي؛ حيث أعلنت "ديزني بلس "عن مسلسل رسوم متحركة، بينما عمل استوديو A24 (المنتج لأفلام الأرت هاوس) على فيلم حي.</p><p class='article-text'>هذه الاستثمارات المليارية أكدت أن الإبداع المعقد، حتى لو كان "صعب الهضم"، هو السلعة الأكثر قيمة في سوق الترفيه العالمي.</p><p class='article-text'>وحتى مع التقدم التكنولوجي، شدد كوجيما على أن الثورة القادمة كانت في الذكاء الاصطناعي الخاص بالتحكم وسلوك الأعداء، وليس في الجماليات البصرية، مما ضمن أن قصصه المعقدة ستستمر في تحدي اللاعبين وإثارة الجدل لسنوات قادمة.</p><p class='article-text'>ومما عزز مكانته الفريدة، أن لعبته القادمة "OD"، وهي لعبة رعب، شارك في كتابتها المخرج الأوسكاري جوردان بيل (مخرج فيلم Get Out)، ليثبت كوجيما أن حدود الإبداع بين الألعاب والسينما قد زالت تماماً.</p>

لعبة الفيديو  حققت ايرادت بــ  100 مليون دولار و لُقبت بـ "العلاجية"

كوجيما يكسر جوجل.. 79% أكملوا «ديث ستراندينغ 2» بـ 6 ساعات سينما!

<p class='article-text'>شخصيات الرسوم المتحركة غالباً ما تمتلك القدرة على إعادة تشكيل التصورات العامة، لكن التأثير الأخير لفيلم "زوتوبيا 2"  تجاوز التوقعات ليحدث اضطراباً خطيراً في سوق الحيوانات الأليفة بالصين.</p><p class='article-text'>الفي<size class="cdx-size">لم، الذي صدر في 26 نوفمبر 2025 بالتزامن مع "نهاية عام الثعبان"فى التقويم  الصيني، حطم الأرقام القياسية ليصبح أعلى فيلم أجنبي رسوم متحركة تحقيقاً للإيرادات في تاريخ البلاد، بأكثر من 3.55 مليار يوان (503 ملايين دولار)، وتجاوزت إيراداته المليار دولار عالمياً، مما يجعله ظاهرة ثقافية واقتصادية لا يمكن تجاهلها. </size></p><p class='article-text'>هذا النجاح الساحق قادته جزئياً شخصية "غاري دي سنيك"، الثعبان الأزرق المحبوب الذي يتمتع بشخصية متحمسة ومسؤولة، والذي يسعى في الفيلم لتبرئة سمعة الزواحف.</p><p class='article-text'>هذا العشق السينمائي تحول بسرعة إلى هوس واقعي، دفع الآلاف من الشباب الصيني إلى التهافت على شراء نظيره الواقعي: الأفعى الإندونيسية ذات الحفرة، وهي نوع شديد السمية، الأمر الذي أثار قلقاً كبيراً في الأوساط الرسمية.</p><p class='article-text'>تجلى هذا الهوس في إقدام  الشباب  والمراهقين على شراء ثعبان أزرق سام مقابل 1850 يوان (260 دولاراً أمريكياً) بعد يومين فقط من إصدار الفيلم، الذى ينجح في تحدي الصورة النمطية لـ "المخلوقات المخيفة" التي طالما ارتبطت بالزواحف في الوعي الجمعي.</p><p class='article-text'>هذا التوجه يفسر النمو الكبير في قطاع الحيوانات الأليفة الغريبة في الصين، خاصة بين "الجيل زد" الذي يشكل أكثر من 60% من المالكين، ليصل عدد مالكي هذه الحيوانات إلى أكثر من 17 مليون شخص.</p><p class='article-text'>إن تبني الزواحف، رغم المخاطر، يعكس كذلك ثقافة حضرية متزايدة؛ فالشباب الذين يعيشون في المدن المكتظة والشقق الصغيرة يفضلون حيوانات "منخفضة الصيانة" لا تحتاج إلى مساحات واسعة أو تفاعل اجتماعي مكثف مقارنة بالكلاب والقطط التقليدية.</p><p class='article-text'>وقد أدى هذا التفضيل، المتزايد أصلاً، إلى ارتفاع الطلب على الثعابين التي تشكل أكثر من 50% من الزواحف الأليفة، ليأتي تأثير الفيلم كعامل محفز فوري.</p><p class='article-text'>هذا الإقبال المفاجئ يقع في صميم ما يُعرف بـ "اقتصاد النزوات" و"اقتصاد المعجبين"، حيث يتم اتخاذ قرارات الشراء بناءً على الإثارة العاطفية المباشرة بدلاً من تقييم مسؤولية تربية حيوان سام.</p><p class='article-text'>وقد أدى هذا التحول السريع إلى ارتفاع جنوني في عمليات البحث وارتفاع أسعار الأفعى الإندونيسية ذات الحفرة على منصات التجارة الإلكترونية.</p><p class='article-text'>ورغم أن تربية هذا النوع من الثعابين ليست غير قانونية، فإن القانون الصيني يحظر شحن "الحيوانات الحية السامة" عبر البريد الرسمي.</p><p class='article-text'>لكن تقارير إعلامية كشفت عن ثغرات تنظيمية خطيرة، حيث اعتمد البائعون على قنوات لوجستية بديلة لتجاوز الحظر، واستمرت القوائم التي تحمل عبارة "الشحن متضمن" في تحدٍ واضح للقانون، مما يزيد من صعوبة الرقابة ويؤكد على ضرورة الحذر الذي أبداه المالكين ذوي الخبرة،: "إذا لم تكن لديك خبرة واسعة.، من فضلك لا تتسرع في اقتناء الثعابين السامة لمجرد نزوة!".</p><p class='article-text'>الخطر الناتج عن تحويل كائن مميت إلى حيوان أليف دفع الأوساط الرسمية ووسائل الإعلام الحكومية للتدخل بلهجة حاسمة.</p><p class='article-text'>حذرت صحيفة "بكين نيوز" من أن الأفعى السامة في الواقع "أبعد ما تكون عن كونها 'لعبة عصرية' غير ضارة". هذا التهديد لا يقتصر على المالك وعائلته فحسب، بل يمتد ليشمل السلامة العامة، فضلاً عن المخاطر البيئية، حيث يمكن أن يؤدي هروب ثعبان غير أصلي للبيئة الصينية إلى "الغزو البيولوجي" واضطراب في النظام البيئي المحلي.</p><p class='article-text'>علاوة على ذلك، يُعدّ تهديد السلامة العامة في الصين مسألة ذات عواقب تنظيمية صارمة، قد تؤثر على السجل الاجتماعي للمالكين المتسببين في أي حادث طارئ.</p><p class='article-text'>ونتيجة لذلك، تحركت منصات التجارة الإلكترونية الكبرى بسرعة، حيث سُحبت قوائم الأفعى الزرقاء من منصات "دوين وشياو هونغ شو" و"شانيو"، كما أزالت منصة" JD" العناصر على الفور ، مؤكدة أنها "تحظر بشكل صارم بيع الحيوانات السامة على منصتها".</p><p class='article-text'>في المقابل، تحول اهتمام عشاق غاري إلى المنتجات الأقل خطورة والأكثر أماناً. هذا التحول يظهر القوة الهائلة لـ اقتصاد الترخيص المشترك (Co-branding) الذي بناه الفيلم؛ فـ "زوتوبيا 2" أبرم شراكات مع أكثر من 70 علامة تجارية صينية، مما حول نجاحه السينمائي إلى قيمة ترخيص هائلة في سوق المقتنيات.</p><p class='article-text'>وأصبحت "الصناديق العمياء" (صناديق مغلقة تحتوي على مجسمات مصغرة لا يعرف محتواها إلا بعد فتحها) والدمى القطيفة لشخصية الثعبان الأزرق من بين الأكثر مبيعاً في الأسواق، خاصة مع علامات تجارية رائدة مثل "بوب مارت" (Pop Mart) التي تشتهر بدمى "لابوبو" الشهيرة.</p><p class='article-text'>هذا التوجه نحو المقتنيات يؤكد استمرار الاستفادة الاقتصادية من نجاح الفيلم مع تحويل مسار الطلب من الحيوانات الأليفة الخطرة إلى السلع الاستهلاكية الآمنة والمثيرة لفضول هواة جمع المقتنيات.</p>

" الثعبان الأزرق الأكثر طلباً في الصين!!

نزوة "اقتصاد المعجبين".. ثعبان ديزني يحظر المبيعات الصينية ويثير الرعب البيولوجي!!

<p class='article-text'><div data-empty="false">فيلم قصير لا تزيد مدته على خمس دقائق ربما، يلخص الانشغال المفضل لدى البشرية منذ بداية الخلق، والذي بدأ بكلمة وخلاف وحسد لأجل أمر تافه ربما، لكنه تطور إلى صراع وقتل بين شقيقين، وأسرتين ومدينتين، ثم تطور ليصبح صراعاً بين أفكار وديانات وأيديولوجيات ودول وإمبراطوريات. </div></p><p class='article-text'>وها نحن اليوم لا نرى سوى الحروب تسود كل العلاقات باعتبارها الطريق الوحيد لإحلال السلام.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">يظهر الفيلم المصور على شكل رسوم متحركة، أن الصراعات والخلافات والحروب هي العمل الذي تفني فيه البشرية وقتها وأموالها حتى يفنيها في نهاية المطاف! لكن لماذا؟ لماذا يتفانى البشر في الانحياز للصراع وإشعال الحروب، بينما يقضون كل الوقت في محاولة لتهدئة الحرب والتوصل لوضع نهاية حاسمة لها، هذه النهاية التي غالباً ما تفشل كل الأطراف في الالتزام بها بشكل حقيقي؟</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">هذا يدل على أن الإنسان يجد في حالة الحرب مصلحة قصوى وفائدة كبيرة متحققة أكثر مما يجدها في أوقات السلم! ليس هناك سوى هذا الاستنتاج، فلولا وجود فائدة قصوى ومؤكدة ما استمرت هذه الحروب لسنوات دون توقف، ولما تم تصنيع الكثير من الأسلحة والعتاد لإبقاء الحرب مشتعلة، هذا الاشتعال المدمر. </div></p><p class='article-text'>هؤلاء الأطفال المشردون، النساء الباكيات والآباء المنكسرون، هذه البيوت والشوارع والمساجد والكنائس و... المهدمة والخربة .. تبكينا نحن الذين بلا حول ولا قوة، تحفر في صدورنا الحزن والدمع والأسى، أما أولئك البراجماتيون المتربحون المستفيدون، فإنهم يدعون ليل نهار أن تبقى الحرب مفتوحة على كل الجبهات، كي تظل المصانع دائرة والأموال تتدفق إلى جيوب تجار الحروب والسلاح والمجازر!</p><p class='article-text'><div data-empty="false">إن الخسائر والتدمير والقتلى والعداوات وضياع سنوات من البناء والعمران والاستقرار، هذه مجرد نتائج وعبارات مؤثرة تأتي في تقارير منظمات حقوق الإنسان ومنظمات السلام ومناهضة الحروب فقط، كلمات تتلفظ بها مذيعات نشرة الأخبار وهن في كامل أناقتهن وزينتهن وابتسامات هوليوود التي تضيء وجوههن المحشوة بالبوتكس! ففي نهاية المساء تذهب المذيعات لشققهن الأنيقة ونذهب نحن «الأعزاء المشاهدين» بصحبة الأسى إلى أسرتنا لنقضي الليل بلا نوم، نستكمل معلومات الأخبار عبر مواقع التواصل الاجتماعي!</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ليبقى الصراع وتظل الحرب هواية ولعبة الإنسان المفضلة التي سيظل يحرسها ويتفانى لأجلها حتى تفنيه، فإذا ظهر جيل آخر سيواصل اللعبة ذاتها.. متناسياً أنه خلق ليعمر الأرض ويبني الحضارة.. لكن أية حضارة؟ </div></p>

لعبة الإنسان المفضلة!

<p class='article-text'><br> أعلنت اللجنة العليا المنظمة لسباق زايد الخيري عن تفاصيل النسخة المقبلة من السباق، المقرر إقامتها في مدينة الشيخ زايد بجمهورية مصر العربية. وأكدت اللجنة في مؤتمرها الصحفي الموسع بفندق إرث أبوظبي، أن السباق الذي يحمل رقم النسخة العاشرة بجمهورية مصر العربية الشقيقة سيقام في مدينة الشيخ زايد بمحافظة الجيزة يوم 26 ديسمبر المقبل.<br>حضر المؤتمر الصحفي، اليوم، الدكتور أشرف صبحي وزير الشباب والرياضة المصري، والفريق الركن «م» محمد هلال الكعبي رئيس اللجنة العليا المنظمة للسباق، وعصام الدين عاشور سفير جمهورية مصر العربية لدى الدولة، وعارف حمد العواني الأمين العام لمجلس أبوظبي الرياضي، وأحمد ساري المزروعي الأمين العام لهيئة الهلال الأحمر الإماراتي، إلى جانب عدد من ممثلي وسائل الإعلام.</p><p class='article-text'><br>وأكد وزير الرياضة المصري، أن هذه هي المرة العاشرة التي يقام فيها السباق في مصر كإحدى أهم محطاته الرئيسية، مشيراً إلى أن استضافة القاهرة لهذا الحدث الخيري الإنساني الكبير تعكس عمق العلاقات المصرية الإماراتية، وتجسد التعاون المشترك بين البلدين في دعم المبادرات الخيرية والأنشطة المجتمعية.<br>وأوضح معاليه أن السباق سيقام في فئتين، الأولى للسباق العام لمسافة 10 كم للرجال والسيدات، والثانية لذوي الهمم لمسافة 5 كم «كراسي متحركة للرجال والسيدات - محترفين وهواة».<br>وأعلن معاليه خط سير السباق الذي ينطلق من تمثال الشيخ زايد في مدخل المدينة، مروراً بقلب المدينة بمحاذاة شارع أحمد عرابي بجوار سور الحديقة، ثم إلى شارع البستان، فالمحور المركزي للمدينة مروراً بميدان جهينة، وصولاً إلى المحور الغربي باتجاه جامعة النيل، ثم وصلة دهشور حتى خط النهاية داخل «زد بارك» القلب النابض بالترفيه والطبيعة.</p><p class='article-text'><br>وأشار إلى أن النسخة العاشرة ستحمل طابعاً تنظيمياً مميزاً مع توسيع قاعدة المشاركة، حيث يتوقع أن يشارك نحو 60 ألف متسابق، إلى جانب السباق الداعم للمؤسسات الخيرية المستفيدة من العائدات. وأكد أن اختيار مصر لإقامة الفعالية يعكس الثقة الكبيرة في قدراتها التنظيمية واحتضانها الأحداث الرياضية الدولية.<br>كما أكد الدكتور أشرف صبحي وزير الشباب والرياضة المصري، جاهزية مصر لاستقبال السباق بصورة تليق باسمه وتاريخه، موجهاً الشكر للجهات المنظمة في الإمارات على التعاون والشراكة المستمرة.<br>من جانبه، أكد الفريق الركن «م» محمد هلال الكعبي أن سباق زايد الخيري يمثل محطة إنسانية ورياضية رائدة، تجسد نهج المغفور له الشيخ زايد بن سلطان آل نهيان، طيب الله ثراه، في دعم العمل الإنساني وترسيخ قيم العطاء. وقال: منذ انطلاقته الأولى، حمل السباق رسالته من أبوظبي إلى العالم، متنقلاً بين قارات وعواصم عدة ليؤكد أن الرياضة قادرة على إحداث فارق حقيقي في حياة الآخرين.</p><p class='article-text'><br>وأضاف: السباق في نسخته العاشرة بالقاهرة يواصل تعزيز دوره في دعم القطاعات الصحية والخيرية، حيث تُوجَّه التبرعات هذا العام إلى مراكز غسيل الكلى الحكومية، إضافة إلى دعم بنك الطعام المصري ومشروع «ريان مصر» الهادف إلى حفر آبار، وإنشاء مزارع سمكية، وتوفير مصادر غذاء ومياه مستدامة للأسر الأكثر احتياجاً. وأوضح أن سباق زايد الخيري يجسد أسمى معاني التضامن الإنساني عبر القارات، ويرسخ مكانة الرياضة جسراً للعطاء ورسالة أمل تمتد من «زايد الخير» إلى كل أنحاء العالم.<br>وكشف رئيس اللجنة العليا المنظمة عن تخصيص 20 مليون جنيه جوائز للفائزين، حيث يستفيد منها 10 آلاف فائز وفائزة، بواقع 100 ألف جنيه للمركز الأول، و80 ألفاً للثاني، و70 ألفاً للثالث في جميع الفئات، بالإضافة إلى 7000 جائزة مادية لسباق 10 كم، و3000 جائزة لسباق ذوي الهمم.</p><p class='article-text'><br>وأكد الكعبي الحرص على استمرار إقامة السباق في جمهورية مصر العربية، باعتباره حدثاً رياضياً يوثق العلاقات الثنائية التاريخية بين البلدين والشعبين الشقيقين، مشيراً إلى أن بنك الطعام المصري ومستشفى غسيل الكلى سيكونان الجهتين المستفيدتين من تبرعات السباق.<br>في حين، أكد عارف حمد العواني، الأمين العام لمجلس أبوظبي الرياضي، أن تنظيم سباق زايد الخيري في مصر يأتي امتداداً لنجاح النسخ السابقة، بما يعكس الالتزام بدمج الرياضة بالعمل الإنساني، ترسيخاً لإرث المغفور له الشيخ زايد بن سلطان آل نهيان، طيب الله ثراه، وتعزيز ثقافة العطاء والتسامح في المجتمع.</p><p class='article-text'><br>وقال: لا يقتصر أثر سباق زايد الخيري على التنافس الرياضي فحسب، بل يسهم أيضاً في تعزيز قيم التعاون والمجتمع والتضامن، ويمثل فرصة لنشر رسالة الخير والعطاء في المنطقة، مؤكداً مكانة أبوظبي والإمارات مركزاً رياضياً وإنسانياً ملهماً ومؤثراً على المستوى العالمي.<br>وأضاف: سباق زايد الخيري بات علامة فارقة في تعزيز العلاقات المصرية الإماراتية القائمة على المحبة والألفة التي تجمع البلدين على المستويين الرسمي والشعبي، وهو ما نضعه نصب أعيننا، مشيداً بتعاون الأشقاء في مصر وإصرارهم على استمرارية الحدث.</p><p class='article-text'><br>من جانبه، أعلن أحمد ساري المزروعي، الأمين العام لهيئة الهلال الأحمر الإماراتي، عن تخصيص مبلغ مليون درهم لدعم القطاع الصحي في جمهورية مصر العربية، وذلك على هامش فعاليات سباق زايد الخيري، في إطار الشراكة الإنسانية بين هيئة الهلال الأحمر الإماراتي واللجنة المنظمة للسباق، التي تهدف إلى تعزيز قيم الخير والعطاء التي أرساها المغفور له الشيخ زايد بن سلطان آل نهيان، طيّب الله ثراه».<br>وقال رجل الأعمال خلف الحبتور، مؤسس ورئيس مجلس إدارة مجموعة الحبتور: أحيّي انطلاق سباق زايد الخيري في القاهرة، هذا الحدث الذي يجمع بين الرياضة والقيم الإنسانية، ويجسد إرث المغفور له الشيخ زايد بن سلطان آل نهيان، طيب الله ثراه، الذي علمنا العطاء والتضامن والمبادرة.</p><p class='article-text'><br>وأضاف: ننتظر بحماس كبير انطلاق السباق في مصر هذا العام، في حدث يجمع بين الرياضة والعطاء، إذ لم يعد مجرد فعالية رياضية، بل رسالة محبة وسلام وإنسانية من الإمارات إلى العالم، تذكيراً بأن إرث زايد الخير لا يعرف حدوداً، وأن قيمه مستمرة في كل مبادرة تُسهم في بناء الإنسان وتخفيف معاناة المحتاجين.</p><p class='article-text'><br>من جانب آخر، تم الإعلان عن فتح باب التسجيل للمشاركة في السباق عبر الموقع الإلكتروني، اعتباراً من اليوم وحتى 20 ديسمبر المقبل، مقابل رسوم اشتراك قدرها 300 جنيه مصري، ويحصل المشتركون على القميص الرسمي للسباق، ورقم المشاركة المطبوع، وشريحة إلكترونية لتسجيل النتائج.</p>

النسخة العاشرة من سباق زايد الخيري في مصر تنطلق 26 ديسمبر.. وجوائزها المالية 20 مليون جنيه

<p class='article-text'><div data-empty="false">أفاد فريق دولي لمراقبة العقوبات أن مبيعات كوريا الشمالية من الأسلحة والمواد الخام تتم بالعملات المشفرة للالتفاف على عقوبات الأمم المتحدة، إضافة إلى نشرها لأعداد كبيرة من موظفي تكنولوجيا المعلومات خارج البلاد لتسهيل غسل الأموال.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وكثفت كوريا الشمالية في عهد الزعيم كيم جونغ أون عمليات القرصنة الالكترونية بهدف الحصول على عملات أجنبية في مواجهة العقوبات القاسية المفروضة عليها بسبب برامجها النووية والصاروخية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتوصل فريق مراقبة العقوبات المتعدد الأطراف "ام اس ام تي" إلى أن الذراع الإلكترونية المتطورة لكوريا الشمالية تمكنت من قرصنة ما لا يقل عن 1,65 مليار دولار في الفترة من يناير إلى سبتمبر من عام 2025، بينها 1,4 مليار دولار تم الحصول عليها من منصة تداول العملات المشفرة "بايبت" في فبراير.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأضاف التقرير أن بيونغ يانغ تمرر هذه الأموال لتطوير "برامجها الخاصة غير القانونية الخاصة بأسلحة الدمار الشامل والصواريخ البالستية".</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأشار إلى أن المسؤولين الكوريين الشماليين استخدموا عملة "ستايبلكوين" المشفرة في تعاملات لبيع المعدات العسكرية والمواد الخام مثل النحاس.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">كما تهربت كوريا الشمالية من عقوبات الأمم المتحدة بإرسالها موظفين في مجال تكنولوجيا المعلومات إلى ثماني دول على الأقل، بينها الصين وروسيا ولاوس وكمبوديا وغينيا الاستوائية وغينيا ونيجيريا وتنزانيا.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وبموجب عقوبات الأمم المتحدة، يحظر على الكوريين الشماليين العمل وكسب المال في الخارج.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وحصلت كوريا الشمالية على دعم حاسم من روسيا في السنوات الأخيرة، بعد إرسالها آلاف الجنود الكوريين الشماليين للقتال ضد أوكرانيا.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">كما استند الفريق إلى تقرير صادر عام 2024 عن برنامج "38 نورث" الذي يديره مركز أبحاث ستيمسون ويفيد بأن موظفي تكنولوجيا كوريين شماليين أخفوا جنسياتهم وحصلوا على عقود للعمل في مشاريع أفلام ومسلسلات رسوم متحركة تديرها شركات يابانية وأمريكية مثل أمازون و"اتش بي أو ماكس".</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأكد متحدث باسم أمازون لوكالة فرانس برس، أن الشركة لم توظف أيا من هؤلاء بشكل مباشر، لكن "سبق لنا العمل مع استوديو رسوم متحركة وظف متعهدين فرعيين يُزعم أنهم تورطوا في هذا المخطط".</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ولم تستجب "اتش بي أو" لطلب وكالة فرانس برس للتعليق.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأفاد التقرير بأن خبراء كوريين شماليين في مجال الرسوم المتحركة عملوا أيضا لدى استوديو "اس اي كيه" المملوك لبيونغ يانغ وأُفيد سابقا أنه ساعد في مشاريع غربية مثل فيلم "عائلة سيمبسون" عام 2007.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويتولى فريق مراقبة العقوبات المتعدد الأطراف الذي تأسس في أكتوبر الماضي، رصد انتهاكات عقوبات مجلس الأمن الدولي المفروضة على كوريا الشمالية والإبلاغ عنها، على الرغم من أنه يعمل بشكل مستقل عن الأمم المتحدة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويضم الفريق أستراليا وكندا وفرنسا وألمانيا وإيطاليا واليابان وهولندا ونيوزيلندا وكوريا الجنوبية وبريطانيا والولايات المتحدة.</div></p>

العملات الرقمية والقرصنة... سلاح كوريا الشمالية لمواجهة العقوبات الدولية

<p class='article-text'>تشارك 8 شركات كورية تحت مظلة الوكالة الوطنية الكورية لتعزيز تكنولوجيا المعلومات، في معرض «جيتكس جلوبال 2025» لتسليط الضوء على أحدث ما توصلت إليه كوريا في مجالات الذكاء الاصطناعي، الواقع المعزز، التعليم الرقمي، وتحليل البيانات عبر الأقمار الصناعية.</p><p class='article-text'>ويهدف الجناح إلى تعزيز التعاون الدولي وجذب الاستثمارات، مع تقديم مجموعة واسعة من الحلول الذكية التي تمزج بين التقنية والإبداع، تعكس الدور الريادي لكوريا الجنوبية في صناعة المحتوى الرقمي العالمي.</p><p class='article-text'>وتعرض شركة dob Studio Inc حلولاً مبتكرة لإنشاء وجوه رقمية واقعية عالية الدقة باستخدام الذكاء الاصطناعي، وتشمل أبرز منتجاتها منصة Multi-Stylizer التي تتيح تحويل الصور والفيديوهات إلى أنماط فنية مختلفة، وواجهة devut.ai التي تمكن من إنتاج وجوه افتراضية قابلة للاستخدام في الألعاب، الوسائط الغامرة، والتسويق الرقمي.</p><p class='article-text'>وتقدم شركة JL Standard تقنيات لإحياء الذكريات رقمياً، عبر منصتي SoulLink وLifeLink، اللتين تستخدمان الذكاء الاصطناعي لإعادة بناء الصور والفيديوهات واستنساخ الصوت بشكل تفاعلي.</p><p class='article-text'>وتهدف الشركة إلى تحويل الذكريات إلى تجارب رقمية حية، ما يجعل التواصل الإنساني أكثر عاطفية وواقعية.وتعرض شركة GLOBEPOINT محتوى تعليمياً تفاعلياً يعتمد على تقنيات الواقع الافتراضي والواقع الممتد، موجهاً لقطاع التعليم من المراحل الأساسية حتى الجامعية.</p><p class='article-text'>وتقدم الشركة حلولاً تعليمية متكاملة تسمح للمتعلمين بخوض تجارب تعليمية واقعية تحفز الفهم والتفاعل في بيئات ثلاثية الأبعاد.وتعرض شركة Toonimotion Corp، تقنيات تحويل قصص الويب تون إلى رسوم متحركة قصيرة عالية الجودة، مستفيدة من الذكاء الاصطناعي لتسريع عمليات الإنتاج وخفض التكاليف.</p><p class='article-text'>وتقدم الشركة حلول إنتاج متكاملة تشمل مراحل التخطيط، التحرير، والمونتاج، ما يجعلها شريكاً مفضلاً لمنصات الترفيه العالمية.<br>وتقدم شركة Stellarvision Inc حلولاً متقدمة لتحليل بيانات الأقمار الصناعية باستخدام تقنية الرادار الفتاح الاصطناعي (SAR) والذكاء الاصطناعي.</p><p class='article-text'>وتتيح منصتها السحابية SaaS للمستخدمين الوصول إلى بيانات أكثر من 300 قمر صناعي، مع أدوات للكشف عن السفن المظلمة (Dark Vessel Detection) وتحليل الصور الجغرافية عالية الدقة.</p><p class='article-text'>وتعرض شركة Studio EON منظومة إنتاج متكاملة للمحتوى ثلاثي الأبعاد مدعومة بالذكاء الاصطناعي، باستخدام محرك Unreal Engine. وتتيح هذه المنظومة تخفيضاً في الوقت والتكلفة يصل إلى 90%، مع إمكانيات واسعة في مجالات الإعلام التفاعلي، الألعاب، والوسائط الغامرة.</p><p class='article-text'>وتقدم شركة Flitto حلول ترجمة فورية مخصصة تعتمد على خوارزميات تعلم آلي وبيانات لغوية ضخمة، قادرة على تكييف أسلوب الترجمة بحسب شخصية المستخدم ومفرداته. وتركّز الشركة على تقديم ترجمة «شخصية بالكامل» تتجاوز المفهوم التقليدي للترجمة الآلية، مما يجعلها مثالية للمحتوى الإبداعي والتسويقي.</p><p class='article-text'>وتعرض شركة DEEP IN SIGHT Co., Ltd تقنيات رؤية حاسوبية متقدمة عبر كاميرات مدمجة بالذكاء الاصطناعي، مثل نظام CAMOSYS لمراقبة داخل المركبات، وDIMENVUE Pro للمسح ثلاثي الأبعاد في مواقع البناء والبنى التحتية.</p><p class='article-text'>وتعمل هذه الحلول بالاعتماد على الذكاء الاصطناعي الطرفي (Edge AI)، لتوفير تحليلات فورية تستخدم في قطاعات السيارات، الرعاية الصحية، والتوأمة الرقمية.</p><p class='article-text'>ويعكس حضور هذه الشركات الكورية في «جيتكس جلوبال 2025» التوجه المتسارع نحو دمج الذكاء الاصطناعي بالمحتوى الإبداعي، وتوسيع التعاون بين كوريا الجنوبية ودولة الإمارات في مجالات الاقتصاد الرقمي والتقنيات المستقبلية.</p>

نتائج البحث عن: رسوم متحركة